铭文：略（见说明）|铭印：1.乾 2.隆 |此壶圆盖，壶口圆唇，束颈，肩部一侧为三弯流，另一侧为红山龙形把。腹部敞阔，平地，底部内收一层形成圈足。腹部两侧委角开光，一侧阴刻篆书御制诗《雨中烹茶泛卧游书室有作》：|溪烟山雨相空蒙，生衣独坐杨梆风。|竹炉茗椀泛清瀬，米家书画将无同。|松风泻处生鱼眼，中泠三峡何湏辨。|清香仙露沁诗脾，座间不觉芳堤转。|文末刻方圆“干”“隆”两印。另一侧堆绘山水人物图。图作绘疏木掩映茅屋，中有高士读书，童子侍奉，茅屋前面的桥头有另一执伞人冒雨前来，远处山雨控蒙，有巨源笔意。此壶为褐色砂泥烧制，陶土淘洗极为精钿形制端庄典雅。|北京故宫一共藏有明清两代紫砂器约四百多件，器中唯有乾隆一朝的紫砂器具有典型的御制特征。明清两代宫廷御用的紫砂器，在明末与康熙这段时期，经常和其他材质一起进行创作；到乾隆之后，紫砂才真的独立成为一种创作媒介，成为宫廷御制。然而，御制紫砂的时期十分短暂，到乾隆之后便不再由宫中统一出样发去宜兴制作，而是由臣下雅流进贡。所以，北京故宫博物院中所藏紫砂器，带有御制款识，以及无款但是能确定是御制的数目并不多。|清代大批量收入紫砂器始于康熙，然而这一时期里紫砂仍然不是作为单独的御制器物进入紫禁城的。康熙帝命造办处试烧珐琅彩，用胎包括金、银、玻璃、锡及紫砂。所以这一时期宜兴紫砂进入宫廷依旧是属于创作原材料。为宜兴紫砂后来在雍正和乾隆两朝成为独立的御制作品奠定了基础。|雍正时期，紫砂开始作为一种独立的艺术品收到皇帝的重视。造办处档案中紫砂的出镜率在雍正十三年中出现频率十分高。根据故宫博物院研究员王建华1的统计(2007)，雍正元年、四年、六年、七年、十年、十一年造办处档案中提到宜兴紫砂的地方就有11次之多。雍正皇帝亲自对紫砂壶的设计提出要求，并且要求将紫砂壶的样式作为样板以其他材质制作类似的器形。由此可见紫砂器在雍正宫廷的地位之高，并且可以一窥宫廷和地方订制御用品的程式和制度。|雍正一朝皇帝往往以宫中现存的器物作为标准提出意见’然后造办处制作木样下达宜兴地方照此烧制，所以御制器充分体现了帝王个人的品味。乾隆一朝的紫砂器身上也淋漓尽致地展现了乾隆皇帝的个人意志，而且是建立在前朝的技术进步和宫廷御制制度上的。|整个清代，只有乾隆一位皇帝将紫砂纳入了御制体系。这体现在，故宫现存的紫砂器只有乾隆时期出现了标准的官款，并且紫砂是作为独立的作品存在的，而非前朝是作为再创作的胎体而已。乾隆时期紫砂器的官款有三类。一种是标准的六字篆书“大猜乾隆年制”官窑款，刻或绘于器物底部，这一款识和景德镇官窑瓷器的款识如出一辙。第二类款识是诗文落款，上下方圆阴刻“干”“隆”二字篆书款。如此件阔低壶和宜兴窑御题诗烹茶壶一对。第三种是“乾隆年制”四字篆书款，印于器底，只有一个孤例为宜兴窑描金山水方壶。|这一时期的御制紫砂器多是成对成套地烧制，并且饰以诗文山水，或者加饰描金彩绘。如故宫所藏御题诗烹茶图壶，器形、诗文、配图完全一样，惟一组素胎，一组描金且罩以朱红色陶衣。此外，故宫藏宜兴窑御题诗松树山石图壶亦是一对之制，壶身所刻诗文即是本件相同的《雨中烹茶泛卧游书室有作》。另有两只阔底壶亦是同出一辙，惟配图不同(无独有偶，北京保利2012年曾售出一只乾隆御题诗山水人物纹阔底壶，原盖虽佚，后由汪寅仙再配，其壶形制与故宫所藏如出一辙，并且其诗文亦倶同。|如此，传世则有四件形制一样的御题诗文阔底壶，其中三件及本件所录诗文为《雨中烹茶泛卧游书室有作》，另一件，所录诗文为《惠山听松庵用竹炉煎茶因和明人韵即书王绂画卷中》上半段。诗文相同的三件中，其中一件和本件堆绘的山水纹饰几乎一模一样。其所配山水纹样和前面两件风格、布局也是一以贯之，唯有构图方向完全相反。再観之其他三组一对的御题诗文紫砂壶，其形制和装饰都是完全一样的。那么可以猜想，这四件阔底壶中，本件和其中故宫博物院所藏那件录有《雨中烹茶泛卧游书室有作》那件紫砂壶，或许是为一对。|成套的乾隆茶具原藏避暑山庄，故宫古物陈列所成立后调入北京故宫博物院。为了储存和携带成套的紫砂茶具，乾隆帝还命造办处制作茶籯配套。从故宫现存的茶籯可知当时茶具配套的方式，即茶碗、茶壶、茶叶罐、茶灶、茶盘、7欠姚、铲子、筷子无一不全。其中一件藤编网罩式茶籯的右下角罩格内便是和此件同款的一只阔地壶，其高度尺寸刚好塞满罩格，故而茶籯和茶具的配置都是量身定做，无有差池。汪寅仙在为北京保利售出那件阔底壶所做的采访中提到此类阔地壶乃是酒器，从原装的茶籯可见，此类阔地壶当为茶器无疑。|《御制诗集》中录有五首跟卧游书室有关的诗，其中《雨中烹茶泛卧游书室有作>作于乾隆七年，也是是在乾隆御制茶器上出现最多的诗。查阅乾隆朝的《内务府造办处活计档》发现素胎宜兴茶壶的制作集中在干隆二十三年，如二月“宜兴壶、茶叶罐……竹快子等全分钦此”；“于十月十五日郎中白世秀员外郎金辉，将苏州织造安宁送到……宜兴壶四件、茶叶罐八件呈览'其余关于宜兴紫砂的记录都集中在乾隆晚期，以画珐琅、胎漆为主。可以推断这批带这首诗的茶器，有可能制作于乾隆早期。|乾隆在位六十年，虽然留下了最多带官款的紫砂器，但是终其有清两百余年，御制紫砂器和其他御制陶瓷器比起来数量十分稀少。茶具中也以瓷质盖碗为主，这与满猜宫廷的饮茶习惯密不可分。所以能够受到乾隆青睐，饰以御制诗文的紫砂器，必出当时名手，虽然隐去姓名，也让后世可窥当时宜兴匠人高超的工艺水准。