铭文：醇酒饮如花渐放，旧书读似客初归。瀚筠仁兄清玩。曼生铭。|印款：1.彭年 2.石萝庵主 |东京国立博物馆收藏有一幅清代书画家、篆刻家陈鸿寿所作对联：“醇酒饮如花渐放，旧书读似客初归”。行楷纯熟，刚柔并济，方寸之间，纵横捭阖，有篆籀之气。|今见此联于陈曼生、石萝庵主、杨彭年三人合璧之段泥竹节笔筒上，为曼生题赠“瀚筠仁兄清玩'陈鸿寿与瀚筠交游甚密，有书札、扇画、楹联传世。铭诗在器，器字两长，洵可宝也。|“石萝庵主”乃陈洪绶挚友陈希濂(1762-1821)，字秉衡，号激水，浙江钱塘人。嘉庆三年举人。工诗善书，画得陈道复法，富收藏，精鉴赏。“石萝庵主”之印即为陈洪绶所刻。|嘉庆十六年(1811)，陈鸿寿主溧阳县宰，近宜兴，遂延请制壶名工杨彭年等人搏泥制作，又与同寮幕客共撰铭文。世人得其一枚，珍逾拱壁。此笔筒兼及四友，可谓形、色、工、情俱佳，价值不但不减“曼生壶'反因为文房清玩格外精彩。|笔筒取段泥为之，质坚而温润，色如老竹而遒劲茁壮，有欲拔地而起之势。筒身作竹节状，节上复生两支新竹，以浮雕手法附于筒身，疏枝片叶，劲节不减，如临竹海，如听风涛，空灵奇想，立体感极强。下承圈足，上方做一处断竹，匠心独具，逸趣&然。口沿略侈，一边留一豁口，仿佛自然开裂，使人心生怜意，非拘拘于形似者可同日而语也！笔筒取材新颖明快，古雅小巧，不繁不重，不简不略，厚在神，秀在骨，高旷之气，突过时辈，随处可见拳拳用心。正如曼生自言：“凡诗文书画，不必十分到家，乃见天趣”，一语全概。|《阳羡砂壶图考》云：“明清两代名手制壶，每毎择刻前人诗句而漫无蜜别。或切茶而不切壶，或茶与壶俱不切。……至于切定茗壶并贴切壶形做铭者实始于曼生。世之欣赏有由来矣，曼生所制文房之器亦然。笔多以竹为之，且写清气满乾坤，以砂搏为竹形，岂不妙哉！