著录|1.《林风眠、关良纸上作品集》，大未来画廊，台北，1998年1月，P19。|2.《大未来—文化主体性的新东方美学》，大未来画廊，台北2007年4月，P46。|3.《二十世纪中国西画文献—林风眠》，文化艺术出版社，北京，2009年12月，P56。|4.《海派绘画大系》，上 海书画出版社，上海，2016年8月，P154。 签名：林风眠|钤印：林风暝印 |展览|1.“墨彩：林风眠与关良纸上作品展”，1998年1月，大未来画廊，台北|2.“林风眠百年纪念展系列二：人物与静物”，2000年8月，大未来画廊，台北|3.“大未来画廊北京开幕展”，2007年4月21日至5月21日，大未来画廊，北京|来源|艺术家赠好友关良，后由台北私人收藏|林风眠(1900-1991)|生于广东梅县，自幼喜爱绘画。19岁赴法勤工俭学。他先在法国蒂戎美术学校进修西洋画，后又转入巴黎国立高等美术学校深造。是“中西融合”最早的倡导者和最为主要的代表人。擅长描写仕女人物、京剧人物、渔村风情和女性人体以及各类静物画和有房子的风景画。历任北平艺术专门学校校长、中国美术家协会上海分会副主席，现代画家、美术教育家。|说起中国现代美术教育，有三个人绝对绕不开，徐悲鸿、刘海粟，还有就是林风眠。众所周知，一九四九年以前，中国有过几所著名的美术学校——北平艺专、上海美专、杭州艺专。北平艺专后来成了中央美院，与徐悲鸿的领导分不开。林风眠创办的杭州艺专成了中国美术学院，刘海粟创办的上海美专演变为南京艺术学院。|林风眠一生，成就一部中国现代美术史;一人开辟一条独特的美的历程。从早年弄潮于艺术运动的波峰浪谷，成为一位狂飙突进式的领军先驱;到五十年面壁潜修，孤独求索，探寻出中西调和的绘画新径;直至秋霜红叶，实至名归，成为一代开宗立派的艺术宗师——林风眠，以自己跌宕起伏、波澜壮阔的一生，完成了一个现代艺术殉道者的使命，也使后人读到了一部凄婉而苦涩的诗意人生的传奇。|守创中的墨彩韵章|二十世纪，中国传统绘画的发展遇到了时代文化精神变迁和它本身绘画语言急需更新的双重困惑，很多画家一生都致力于中西融合之路上。在这些画家中，林风眠是成功的，他选择了用西方现代主义绘画形式与传统中国画结合的道路，发展了融合西方表现形式的抒情体系。中西融合不在于融合的程度多少，而贵在找到中西融合的契合点，从而使得两种艺术风格水乳交融，相得益彰。在这一点上，林风眠可谓是相当成功的。|林风眠作为“中西融合”主要代表，他的绘画作品既有着东方传统韵味，还有着西方现代精神的内涵。他在创作过程中常常构造出绘画艺术的新境界，把笔下的中国画和传统意义上的中国画之间拉开了一个距离，创造了独特的绘画风格。他的每一幅作品始终洋溢着生命的律动，充满着勃勃生机，具有很强的个性色彩，从中透出一种特有的情调，一种含蓄温婉的美，这对于中国绘画艺术来说，是注入的一股新鲜血液。以实际行动创造出具有时代气息和民族特色的的抒情画风格。为现代的中国绘画史提供了新的发展思路。|《林夫人像》为林风眠定居上海时赠送好友画家关良，在关家珍藏多年的早年力作，据关氏后人回忆，林说此画作于1940年。林风眠大约也是从此时开始大量创作仕女画，其中一类带写生性质的现代仕女，多以身边的女性为模特，如关氏后人回忆无误，此画应属此类题材最早的一幅。|画中模特是林风眠的夫人爱丽丝·法当（Alice Vattan），她穿着黑色洋装，卷发披肩，颔首侧视，嘴角微翘，带着迷人的浅笑，俨然一位妩媚而摩登的成熟女性。领口的蓝色花边，既写意又传神，将半透明的纱质表现得淋漓尽致，具有水彩的效果，是林风眠的独得之秘。背景极满，表现篱笆后紫藤盛放的花园，色彩繁而不乱，与人物领口袖口的花边为同一色系，遥相呼应，立意巧妙。|林风眠先生忘我地进行着中西绘画艺术融合的实践。作为“中西融合”主要代表，他的作品既有着东方的传统韵味，还有着西方的现代精神内涵。他在创作中常常构造出绘画艺术的新境界，把笔下的中国画与传统意义上的中国画拉开了一定距离，创造了独特的绘画语言形式。他借鉴、吸取了西方现代绘画的精髓，将其与中国画的传统水墨笔法和意境相融合，其中又结合了他的人生阅历。可以说林风眠是一位实现了“东西方艺术和谐融合”的艺术家。仕女画是其诗情画意的“风眠体”的最佳代表。是帧便是其中的佼佼者，林风眠笔下这些静穆的仕女似乎都是有着自己的故事，她们是孤独的、茫然的，表现出一种无尽的期待，充分表现了画家意识形态中的孤独与平静的心境，这更是林风眠宁静而又神秘的艺术灵魂和坎坷浪漫的人生道路的真实写照。在林风眠那些充满创作激情的画面上，我们领略的不是文人雅士的把玩，而是孤寂的心灵意象铸炼。这幅林风眠的仕女画无论在形象上还是色彩上都体现了画家一贯的艺术追求。画中用色大胆，极富创造性。为了强化作品的表现力，他创造性地将水墨与水粉、水彩交替复合使用，产生浑厚强烈、丰富多变的艺术效果。