参阅：《文荟菁英—和正斋宜兴紫砂藏珍》第160页，图53，盈记唐人工艺出版社，2012年《故宫博物院藏清代御窑瓷器》 卷一下册第312页，图142， 紫禁城出版社， 2005年《黄正雄珍藏古今名壶特展览》图10，国立历史博物馆，2008年呈扁圆形筋纹式，短流，宽口，曲柄，平盖。壶盖与壶身相吻，以仰菊、覆菊上下相合而成，棱纹一气呵成，毫厘不爽，俨然一体，具有均衡的整饬美。有谓“上下印对，身盖齐同，分割精准，纹理清晰，深浅自如”，正是此式筋纹器结构形式的具体体现。观之此壶，颇得菊韵，菊蕾飘香，紫韵长流，淡雅舒神之效自壶传来，予人沁人心脾之感。宋人苏轼《赵昌寒菊》有“轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞”之句，验诸此壶，庶几无愧。清吴梅鼎《杨羡茗壶赋》记：“菊入手而凝芳”，合菊瓣形紫砂器，创始于晚明，至雍干精品尤多。雍正钟爱此式壶形，曾下旨依样烧造。同款瓷器，据《清宫内务府造办处档案》所载：“雍正七年八月初七日，据圆明园来贴称，闰七月三十日郎中海望持出菊花瓣式宜兴壶一件。奉旨：作木样交给年希尧照此款式作钧窑，将霁红、霁青釉色烧造。钦此”。今日北京故宫博物院所藏“清雍正窑变釉菊瓣纹茶壶”（参见《故宫博物院藏清代御窑瓷器》 卷一下册，页312，图142），两相比较，即知此乃景德镇奉命参考宜兴菊瓣壶样式所制，是为瓷都与陶都合作的佳例。清宫的紫砂器多是由皇帝旨意，命江南织造制作，即“有命则供，无命则止”。当时根据官方规定，书写铭刻帝王年号的先决条件必须奉有朝廷旨意才可，故奉旨制器的匠人即使名气再大，也不敢擅自在自己的作品上署名，在皇帝面前留姓扬名的，故清宫旧藏紫砂器多不落款。合菊式泥壶工艺繁琐，难度较高，清代仅限少数陶人能够制作。本品俯视皆有景致，分割精确，线条优美，动人心弦，棱纹间隙丝毫不差，技艺精湛，堪称出神入化，虽无款，但体现出盛清时期宜兴制陶的最高水品，非良工所不能为，应为清宫所出。和正斋主刘创新先生藏有一件无款清雍正合菊壶，细审二者的式度、捏作、工法，如出一辙，当同为雍正时期清宫遗制（可参见《文荟菁英—和正斋宜兴紫砂藏珍》第160页）；另黄正雄藏伯芳款合菊壶（《黄正雄珍藏古今名壶特展览》，图10），仅有泥色差异，亦为同期之作，可资比较。520ml