成扇 设色纸本 正面：散释居士，阿澜。 钤印：梅、红萼楼背面：景疏楼上唤娥眉，君到应先诵此诗。若见孟公投辖处，莫忘冲雪送君时。南岳诸刘岂易逢，相望无复马牛风。山公虽见无多子，社燕何由恋塞翁。高才晚岁终难进，勇退当年正急流。不独二疏为可慕，他时当有景孙楼。东坡绝句。释龛老弟正，乙丑（1925年）四月，长民。钤印：林长民印 《城关云岚》为梅兰芳早年精心之作，绘赠挚友、梅党重要成员李宣倜。李宣倜（1883-1961），字释堪，号散释、无边华盦居士，堂号握兰簃，福建闽侯人，著名词曲家。李宣倜出身福建望族，其祖母为沈葆桢之女沈瑞熙。李氏早年毕业于日本陆军士官学校，北洋时期授文威将军。李宣倜与冯耿光、罗惇曧、齐如山等同为梅党重要成员，1915年梅兰芳在北京上演第一部以歌舞为主的京剧新剧目（即古装新戏）《嫦娥奔月》，剧本即出自李宣倜与齐如山之手。据统计，李宣倜参与编写剧目数十种，包括《天女散花》、《西施》、《洛神》、《黛玉葬花》等梅派名剧。近人评之曰：“李释堪在缀玉轩中的地位，若说是军机处，则李便是领班；如果是参赞密议，则李便是梅兰芳的文案班头幕僚长。”1930年代晚期，李氏应汪精卫之召，供职于汪伪政权，任行政院印铸局长、政务参赞、陆军次长等职，此际李宣倜实为南京文人圈子的组织者，他在居所桥西草堂举办周末雅集，名曰“星饭会”。抗战期间梅兰芳自沪来宁，隐居李宅数日，一应起居均由李负责。抗战胜利后，李宣倜迁居上海，长期依靠梅兰芳生活，后事亦均由梅氏操办，二人深情厚谊，由此可见。梅兰芳认为绘画与京剧有相通之处，于绘事颇下功夫，问道于王云、陈师曾、金城、姚华、汪吉麟、陈半丁、齐白石等一众名家，如此师资，诚为侪辈所难企及。梅氏作画，以花卉、佛像、人物题材为主，山水洵不多见，而《城关云岚》构图满密，状写城墙内外丛树密布、屋舍错落之态，落墨一丝不苟，留白表示的云雾亦颇生动，显然是倾力所为。此箑画风，既具陈师曾作品的生活气息，点厾技法又有姚茫父的韵味，甚至依稀看出金北楼、萧谦中等京津名家的意态，可视为民国初年北京画坛时风之一例。梅兰芳名澜，但作画极少署之，目前仅见于给李宣倜、齐如山等极亲近者，此箑落“阿澜”，钤“红萼楼”，殊为难得。拍品背面林长民《苏轼诗三首》书于1925年4月，同年11月，奉系将领郭松龄通电反对张作霖，林长民入郭幕、随军出征，12月郭松龄兵败，林氏中流弹身亡。扇面内层有“伏庐制”朱记，为陈汉第定制扇笺。