款识：|庚寅（1950）初龝，心阿兰若主持寿指墨。|久不弹此调，偶尔涂抹，不知何似，黏壁默对，有怀铁岭高且园也，奈何。埃弟姻兄鉴可，天寿。|钤印：潘天寿印、阿寿、潘天寿、强其骨 |来源：|法国重要私人收藏|于五十年代直接得自画家本人作为结婚礼物，后由其家人继承至今||潘天寿生活于一个特殊的时代，在这个时代中，中国美术乃至中国文化都遭遇到来自西方强势文化的前所未有的猛烈冲击。中国画将何去何从，这是那个时代每一个艺术家都无法回避的问题。对此，有的人提出应当中西融合，有的人则主张全盘西化。而潘天寿经过数十年的探索与思考后，提出「中西绘画，要拉开距离」的著名主张。他认为，中西文化是人类文明的两座高峰，彼此不可替代，因此唯有坚持自己的民族性，方能使中国艺术重新屹立于世界。而这种与西画「拉开距离」的中国艺术，必然需要是一种浴火重生、充满生命力的中国艺术。由此，潘天寿匠心独运，创造出一系列结构严谨、大气磅薄的作品，表现出其独有的「一味霸悍」的雄浑与气魄。||此帧出自法国重要私人收藏的指墨画《磐石墨鸡图》，正是潘天寿所绘的一幅气势非凡的代表作品。指墨乃是中国画的一种独特技法，用指头代笔，蘸墨涂写而成，为清代高其佩（号且园）所创。潘天寿认为：「指墨以凝重生辣见长，为笔墨所难到。」又说：「指头画，宜于大写，宜于画简古之题材。」因此，指墨技法正适合表现潘氏在作品中所追求的力量和气势，而这些特点也在此帧《磐石墨鸡图》中展现无遗。作品中，潘氏以最简括而又富有力量的指墨线条，大写勾勒出一块巨石，利用留白的「虚」与粗旷的轮廓，巧妙营造出磐石的「实」。石的左上角，一只墨鸡兀然伫立，大块浓墨既表现出毛茸茸的戏剧效果，又透过黑白对置，强化了画面的重量感，并与右下角蒲草遥相对应，使得画面达致构图的平衡。而这种平衡，绝非单调的左右对称式的平衡，而是恰如同中国老秤或者现代起重吊机一般，虽然重点与支点距离不等，却仍然可以保持平稳，富于张力。整件作品沉雄霸悍,展现出中国文化的勃然生气和强劲生命力。||潘天寿纪念馆藏有一幅近似尺幅的《磐石墨鸡图轴》，创作于1948年秋，曾长期挂于潘氏书房之内，与此帧构图相类，可资参考。而此帧作于1950年，乃潘天寿为了庆祝挚友结婚而特地绘制并赠予的,该挚友移居时带回法国,随后再由其家人继承至今。