出版：《松风山色—黎雄才书画精品集》P008，岭南美术出版社，2017年5月。 钤印：雄才之 印题识：雄才。 说明 起古寻新 参乎造化——黎雄才早期杰构《青山白马》赏析在二十世纪中国画现代进程中，黎雄才以豪迈的创造精神和恢宏的艺术成果彪炳于世。黎氏曾于春睡画院研习绘事，研究传统，遵从师授，但更重视在表现主题和笔墨语言上的探索创新，透溢出上世纪中西艺术碰撞条件下鲜明的文化自觉与理想。黎雄才擅写松，于其大量的写生手稿和作品中，松树的写生作品占据了很大的比重，于创作中更是如此，几乎可说是“无松不成画”，固有“黎松才”之画名。而若溯黎氏写松之源，1932-1935年赴东瀛留学时期可谓极其重要的一环。此期间黎氏松树写生稿达9本速写本之多，写生地点主要在日本芝区的增上寺、芝区公园、上野公园、稻荷神社、虫封八幡神社、明治神宫，以及江户川公园等地，一年中数次到同一地点对同一景物进行写生，范围从千载古松到初发幼松，积学储宝，靡不俱列，画家笔不辍耕，由此可见一斑。本幅《青山白马》约成于上世纪三四十年代，堪为画家在继承传统画学基础上着意创新之杰构。此一时期，黎氏广采博取、多所师法，尝于1931年入广州烈风美术学校习素描，兼习高氏画件原作及宋元名迹；1932年至1935年由高剑父资助留学东瀛，入东京日本美术学校攻读日本画科，更深受东瀛画坛“博物学”之影响，重视写生，以摄取造化精蕴为指归，形成画格清新、具有时代气息的艺术风格。“笔端动处松生风”——是帧之势起于前景青松双株，画家以湿笔薄色写松之虬劲，以堆色重彩写叶之朴茂，一变往昔平铺着色法，综汇历代设色长处，运以自家敷彩巧思妙意，干湿并用，层次加染，浓淡相间、色墨相宜；及至中景，青衫引白马，苔点敷小径，立于画前，欲问归家何处，置身其间，或觉途中已安；画面深处，松风渐远，山色空濛，水气氤氲。通览此作，由近处之实及远处之虚，由下端之重穆及上端之轻晕，由青松傲然之资及人马闲适之态，既见东瀛“朦胧体”之具象，亦见宋元绘画之意境，笔墨、节奏、氛围、空间，无一不察黎氏之用心。念及容庚《颂斋书画小记》中所述“（黎氏）擅长山水，并及花鸟，能合新旧两派而镕冶之。早年在岭南之作，多以山林秋色、烟云雨景为题材，显示幽静雅洁风格，爱好自然情趣”之言。再读是幅《青山白马》，更觉静穆美秀，及韵及致，清明平和，殊堪宝矣。