LOT 1905 清乾隆 豆青釉葫芦瓶
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高31.5cm
经过康熙雍正两朝之积淀发展,清乾隆时期经济发达,四海咸宁,国力鼎盛,其瓷业生产也达至顶峰,烧造品种之丰富,种类之多样,装饰之华丽,令人赞叹。杨献谷云:“瓷品精进,无过清代康雍干之御窑”。《增补古今瓷器源流考》记亦有“清瓷至乾隆而极盛,器式之多亦莫与伦比”之语。此件豆青釉葫芦瓶即为此背景下应运而生的乾隆御窑名品。其造型之隽雅优美,洗练柔婉,釉色之臻纯剔透,釉质之美令人心折。烧制此种极高水准之豆青釉色,于乾隆一朝同类作品中亦数翘楚之作。《南窑笔记》云,“夫釉水配法,非有书传,亦无定则,法多配试,自有独得之妙。五金八石,皆可配入。色之诡怪,奇异不一,而足千变万化,俱成文章,神而明之,存乎其人。”制瓷工匠取天然原料,经火力淬炼,始得釉色天成之韵,无需累赘修饰即能展现瓷器本色之美。青釉在我国陶瓷史上出现最早,并作为一种最传统的品种贯穿整个中国陶瓷发展史,历经东汉、六朝、唐、宋、元直至明清不绝,清代景德镇继承龙泉青瓷的优良传统,烧出了深浅不一的各种青釉瓷器,雍正时达到了呈色均匀、稳定的烧造水准,乾隆时期制作技术更为稳定成熟,对于青釉的颜色控制自如,烧成了琳琅满目的青釉质瓷器作品。根据釉色深浅不同可分为豆青、冬青、粉青三个品种,豆青色最重,冬青次之,粉青最浅,陈浏《陶雅》评价有:“豆青、东青、茶叶末、蟹甲青数者又各有古雅之气韵,而不能以相掩。”葫芦在我国栽培历史源远流长。《诗经•邶风》云:“匏有苦叶,济有涉深”;《幽风》云:“七月食瓜,八月断壶”;《小雅》云:“南有木,甘瓠累之”。其中的“匏”、“壶”、“甘瓠”均指葫芦。除实用功效外,葫芦因其独有的外形与特性,又被先人赋予了许多美好寓意:葫芦之形状似“吉”字,故而常被寓以“吉祥”之意;葫芦读音似“福禄”,所以亦常用于祈福;此外,又因葫芦多籽,故又承载了古人祈求多子多孙的美好愿望。乾隆时期此类葫芦瓶形制上有大中小三种,大型器中腰有箍形装饰,品种有青花、粉彩及窑变器;中型者品种有冬青釉、蓝釉描金器等;小型者有仿汝、仿官、天蓝、粉青、茶叶末及五彩描金器等。乾隆三年《各作成做活计清档》记载:「江西,六月二十五日七品首领萨木哈、崔总白世秀来说太监高玉交……冬青……葫芦罐一件」。如此件葫芦瓶采豆青釉色,体量适中,胎釉俱佳,造型清新优美,釉色幽穆纯净,在乾隆朝同类作品中亦属上佳珍品,乾隆御窑制器之精湛奇绝一览无余。此器小口,直颈,整体呈葫芦形,浅足,线条优美匀称。通体施豆青釉,釉色均匀,釉质肥厚,足底一圈露胎,其上显出细密的旋纹。底书「大清乾隆年制」六字三行青花篆书款。整器形制规范端庄,釉水沉静滋润,体形硕大规矩,雄浑厚重。此式葫芦瓶乾隆年间烧制器物存世不多,不但以“福禄”之吉祥寓意传世,其器形亦庄重大方,釉色淡雅,十分精美,当为乾隆官窑精品,且世间流传此品种多数器盖散佚,本品配原器盖,殊为难得。 备注:巴黎佳士得12.11 Lot:113Lot1900-Lot1905为同一藏家收藏
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2021年3月29日-30日
Address:
广州琶洲南丰国际会展中心L2 B厅
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