出版：1.《中国近现代名家画集 何海霞》P162，人民美术出版社，2000年。2.《中国书画》杂志，P59，2008年9月刊。著录：《何海霞艺术年谱》P189，文物出版社，2008年。 钤印：何瀛、海霞八十后作、知之 楼题识：接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。明杨万里句意。此乃一九九二年太液赏荷而作，两易寒暑始成此图。何海霞甲戌酷夏借居长宫题。 说明 说明：附何海霞等与作品合影。荷风浩荡 两易寒暑—何海霞《映日荷花别样红》通景六屏赏析六屏通景巨作《映日荷花别样红》乃何海霞同类题材与形式中之重要发现。何海霞师从张大千，对荷花亦情有独钟，创作颇多，但其中通景荷花极为罕见，遍览市场中流通之何海霞作品，这更是唯一一件。此作创作于1992年，两易寒暑，于1994年完成，堪称何老晚年画风新变后的殿堂之作。在群星璀璨的二十世纪画坛中，何海霞有着举足轻重的地位，他毕生致力于中国画的继承与创新，早年随张大千习画期间，他饱览并大量临摹历代名画；1936年，他与齐白石、张大千、于非闇在长春、大连等地举办作品联展，名声大噪。解放后，他与石鲁、赵望云等共创“长安画派”，被誉为“长安三杰”。待到七十年代调回北京后，何海霞的创作再攀高峰，作品气魄不可同日而语，同时他也受到了美术界和政界的欢迎，成为中南海、钓鱼台国宾馆、北京饭店、人民大会堂等重大国事场馆里最受尊崇的画家。黄永玉称其为“鬼手何海霞”、画家周韶华称何氏是“世纪艺术大匠何海霞”，作家贾平凹则认为“真正的中国山水画，何海霞可能是最后的一个大画家”。晚年之际，何海霞依然保持着旺盛的艺术创造力，曾刻一方“苍苍暮年大有作为”之印，彰显其豪情与自信。在这个时期，他的绘画也逐渐进入“画自己”的自由境界，其作品注重色彩气韵的呈现与表达，追求正大的时代气象，以勾金青绿山水获得了中国美术界的满堂喝彩。何海霞勾金荷花极为难得，却亦精彩卓然，他用毕生时间潜心于传统，通过对自然和生活的的深入体察，成功地再次开拓了艺术语言的视野，留下了空前绝后的艺术感染力和表现力，此次上拍的这组《映日荷花别样红》就是这个时期最具代表性的体现。在这幅作品中，何海霞最大限度地施染花青、石绿，加以泼墨、勾金，交织出层次丰富的荷塘胜景，荷花施以红色，间有粉白，对比中见和谐。大幅泼墨的荷叶，与灵动的荷梗交错，又偶以尖尖的小荷衬托，对照着盛开的大朵荷花，使得画面此起彼伏，目不暇给。此外，何海霞以清丽之笔勾以金边，使得整幅画面顿生雍容之气度，金碧辉煌，气势撼人！此作展现出何海霞晚年新变后拥抱新时代的大气象与大格局，极富视觉冲击力，正如潘絜兹所言：“他可以放笔作寻丈巨幛长卷，游刃有余，绝不枯竭；也可以收笔作寸缣尺楮，而得千里之势。他可以泼墨大写，气势磅礴；也可以重彩工笔，金壁辉煌。他可以使墨如彩；也可以使彩入墨。他可以千笔万笔不觉其多；也可以两笔三笔不感其少。他可以临摹古迹，落笔乱真；也可以自出机抒，一空依傍。他可以冶南北于一炉；也可融东西为一体。他可以优入古人法度而具现代精神；也可以用现代手法而不随传统。”