「大清乾隆年制」六字三行篆书款 梅瓶为古代瓷器经典之造形，宋瓶雅好作此式， 元明暨清初历代皆有仿制。其历千年而不泯，深为各朝所爱。此梅瓶古雅隽美，所施哥釉，色古而宝光内蕴，质朴而莹润凝厚。其为宫廷陈设用瓷，多作插花之用。郎世宁所绘《午瑞图》中插花之瓶即为此类梅瓶。本器小口微敞，短颈丰肩，腹下渐收至底，器形小巧隽美，与常见大尺寸者不同。瓶身凸起弦纹九道，分饰于肩、腹、胫部，掩于厚釉之下，更显雅致之姿。器物通体施仿哥釉，釉汁肥厚滋润，釉面开有金丝铁线，纵横交错敦实厚重，开片均匀，色泽粉青，静穆古朴，足端呈黑色，为仿哥窑「铁足」之意，底心青花书「大清乾隆年制」六字三行篆书款，据其字体特征，本器应为乾隆早期唐英督窑时期作品，颇为珍贵。瓷器以弦纹为饰者，始见于宋代，清代雍正乾隆两朝皇帝追慕宋瓷之雅，下旨烧造了大量以宋瓷器形、釉色为原型并加以变化、创新的品种，弦纹成为此类仿宋瓷器的重要装饰元素，故宫博物院即藏有多种不同器形、釉色的弦纹瓶。本品与故宫博物院藏清乾隆仿官釉三羊梅瓶器形相近，惟肩部不饰三羊；与雍正时期弦纹三系瓶相似，其颈部较高，不同于常见的乾隆朝梅瓶，由此可见为这一品种变化而来。雍正帝对于宋代五大名窑瓷器情有独钟，在位十三年中烧制了大量水准极高的仿古瓷器，而在各式仿古单色釉之中，哥釉的烧造数量仅次于官釉。乾隆皇帝继承了其父对于哥釉器的喜好，在《清高宗御制诗集》一百九十九首咏陶诗中，赞咏哥窑就有二十首。旧有「千金易得，宋瓷难求」之说，形容宋瓷的珍贵，故后世多有仿制，明代宣德时期，景德镇开始仿哥釉瓷，一直延续到清代晚期都有烧制，以清代雍正、乾隆的仿哥窑艺术成就最高。唐英《陶成纪事碑》称为：「仿铁骨哥釉」。均模仿宋哥釉之特色，釉质柔润，所烧器物除仿宋代器外，多为雍、乾时期的典型器型，且多书本朝款。「仿旧须宗其典雅，肇新务审其渊源」，此瓶样式在乾隆时期有诸多釉色，唯仿哥釉者不多见，颇为宝贵。参阅：北京诚轩，2016年11月12日，Lot.848《故宫博物院藏文物珍品大系—清代宫廷绘画》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港）有限公司，1999年，页141，图22《故宫博物院藏文物珍品大系—颜色釉》，商务印书馆（香港）有限公司、上海科学技术出版社，1999年，页230，图208《故宫博物院藏清代御窑瓷器》卷一下册，紫禁城出版社，2005年，页336、337，图154来源北京匡时，2006年11月23日，Lot.1529