题识：玉笛飘残月下声，空江秋入思冥冥。怪来杨柳移关塞，可是梅花落洞庭。半夜旅情随调切，谁家少妇倚（楼）听。晓来更有龙吟处，一点君山水面青。伊秉绶。 钤印：墨卿、伊秉绶印、在有意无意之间 鉴藏印：圭庵珍藏 伊秉绶，字组似，号墨卿、墨庵、南泉、秋水、西湖长，福建宁化人。乾隆五十四年（1789）进士。官惠州、扬州知府。工书，尤精篆隶，精秀古媚。其书超绝古格，使清季书法，放一异彩。隶书尤放纵飘逸，自成高古博大气象，与邓石如并称大家。伊秉绶的隶书方正宽博，而其行书奇绝浑穆，恰与其隶相辅相成，在艺术之林中独树一帜。推原伊秉绶行草书的渊源，可以上溯到颜真卿的《送刘太冲叙》。董其昌曾评此叙云：“郁屈瑰奇，于二王法外别有异趣，米元章谓如龙蛇生动，见者目惊，不虚也，宋四家书派皆出鲁公，亦只《争坐帖》一种耳，未有学此叙者，岂不时不甚流传耶？”可见此书艺术成就虽高，而学者不多，伊秉绶以其广阔的书法视野，择而学之，虽能区别与同时诸书家，且与清代之学颜真卿者拉开距离。颜书得圆浑厚实，在本质上是参用隶书方法写楷书，按米芾的说法，颜书有“篆籀气”，伊秉绶学习颜体行书，亦能得其玄妙。马宗霍在《霋岳楼笔谈》中谈到伊秉绶的书法：“以隶笔作行书，遂入鲁公（颜真卿）之室”，实在评论得当！观此件作品，体态宽博，端庄大方，颇得鲁公神韵；用笔简静流畅，而又绵里裹铁；而通篇洗去铅华，得隶书之古朴。这让笔者想到了太极，太极拳讲究中正安舒，功力内涵。处处不露圭角，处处圆活自然，看似柔软，实则内含千钧之力，而这些，又与伊秉绶的书法有着神合之处。这是中国传统文化的哲学，也是伊秉绶书法的高明之处。