题识：|Jja，2008. |与其说姜吉安是一个有野心的艺术家，不如说他是一位大胆的思考者。 他将艺术的眼界放置于更高一层的对艺术方法论的思考，对传统的抒情 表意当弃则弃。契合着当下巨变中的社会语境，姜吉安一直在探索艺术 思想系统的重新架构，这是实现为艺术而艺术的基本骨架，系统方法论 的建构将支撑起这一转变，在中国当代艺术迷途中的当下，这是尤为迫 切的。|他以警觉反思的态度，剥离传统绘画语言，并重建艺术思想系统。这里 「剥离」并非彻底的摆脱，而是保留传统材料和手法，如绢本和工笔，去除 传统中的视觉内容，进入到其内部，真正改变传统。|《两重性》是姜吉安以线为主体，对蒙蔽在传统视觉语言中的观者以警 示。一根线往复盘绕在画面之中，铺成了背景，线的明暗组成了男子的 形象。以往线仅作为造型与描摹的工具，是艺术语言中最基础的要素之 一，但工具渐渐开始控制和限制创作主体，创作主体已陷于即有视觉语 言的操纵而不自知。如同画面中的一手握线，大步向前迈的男子，自以 为稳稳地走在笔直的线路上，殊不知线路往复盘绕，是无尽头无意义的 循环。线的两重性，一方面是其本身，另一方面是其作为艺术工具一种。 回归线本身，回归艺术本体，是作品想要传达的讯息。类似的，姜吉安 对近大远小、光影关系等视觉范式，在作品《光的原则》、《两居室》 等中都提出了质疑。姜吉安的敏感反思是艺术的循环发生中重要的推动 力，没有思想系统做指导的艺术创作是仅停留在原地的徘徊，建构方法论， 回归艺术本体问题才能真正向前迈出步伐。