出版|康蕊君，《玫茵堂中国陶瓷》，伦敦，1994-2010年，卷2，编号645 |来源|纽约苏富比，1991年5月28日，编号218||展览|《Evolution to Perfection. Chinese Ceramics from the Meiyintang Collection》，Sporting d’Hiver，蒙地卡罗，1996年，编号104||本品造型沉稳，胎体厚重，器形敦厚典雅。碗直口，深弧腹，圈足，呈墩式造型，通体内外均以釉里红装饰。内外口沿均绘回纹一周，本品腹部绘缠枝花卉纹，茎叶环绕，叶片舒展，缠枝纵横往复，笔意绵绵而气脉不断；碗心绘一枝盛开的牡丹；内壁绘六朵缠枝菊花，叶片细长，尤其缠枝画法，画笔流畅，干脆爽利，颇有中国画的写意气韵。菊花纹是洪武一朝的流行装饰纹样，多呈椭圆状，故又被称为「扁菊花」，其细长的的叶片、网格状的花蕊，均具有鲜明的时代特征。足底内施白釉，圈足露胎处可见少许铁锈斑。此碗釉里红发色纯正，造型和纹饰构图具有非常鲜明的时代风格，可谓洪武釉里红瓷器中的代表作品。||洪武釉里红，相较明初各类瓷器，罕存于世。继元朝粗放雄壮、苍劲有力之制瓷风格，明初，瓷器器形及纹饰则显恭造之式，有制可循。釉里红在元代已经正式烧制，洪武年间的流行应与开朝皇帝朱元璋的喜爱和需求有关。朱即为红，又是汉族崇尚的尊贵喜庆之色。从语意上理解，把釉里红作为朱家皇朝的专用器充满了霸气和尊贵，完全符合草根皇帝朱元璋的性格。但明洪武以后，「釉里红实难烧制，故用矾红彩替烧」，然而盛名之下，后世所企。因明初限制对外贸易，进口钴青料愈发难得，遂国产铜红料作为其替代品得以更广应用，此亦为明初瓷器一特征。依刘新园言，洪武一朝，依先例，取其精华，加以更形，红釉或釉里红瓷器于本朝多有烧制，蔚成体系，见《景德镇出土明初官窑瓷器》，鸿禧美术馆，台北，1996年，页52。然铜料娇火，正色之品存世甚罕。|北京故宫博物院藏三例相若釉里红碗，载于耿宝昌着，《故宫博物院藏古陶瓷资料选萃》，北京，2005年，卷1，图版79-81，其中一例所绘纹饰极近本品，据书中所述（页106），此类样式与南京明故宫遗址出土瓷残片风格一致。见一北京故宫例，属清宫旧藏，著录于《故宫博物院藏文物珍品全集•青花釉里红（上）》，2000年，图版222。台湾国立故宫博物院另藏一例，载于《明代初年瓷器特展目录》，国立故宫博物院，台北，1982年，编号51；北京中国国家博物馆亦存一例，见《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书•瓷器卷：明代》，上海，2007年，图版8；另见上海博物馆藏例，载于陆明华，《上海博物馆藏品研究大系：明代官窑瓷器》，上海，2007年，图版1-1。大英博物馆馆藏一例，著录于 Jessica Harrison-Hall，《Ming Ceramics in the British Museum》，伦敦，2001年，页91，图1，以上可资比对。