钤印：抱石私印（白） 款识：王觉同志惠正。一九六〇年十一月十一日重庆并记，抱石。 说明：上款人王觉（1921-1992），笔名苏执，重庆巴县人。离休老红军。1942年后历任重庆育才学校教师，新地出版社、萌芽杂志社编辑，天津市军管会文艺处秘书，武汉市军管会文艺处组长，重庆市文联秘书科科长，中共重庆市委宣传部文艺处副处长，重庆市文联秘书长，中国作家协会四川分会副主席，重庆市文联党组书记兼副主席，重庆美专顾问，《红岩》主编。据《傅抱石年谱》（增订本）（叶宗镐编着）P228载；1960年11月11日曾作《红岩村》，与此作为同一天，可以参阅。而13日傅抱石便乘“东风号”客轮离开山城。本幅作品画面构图简率，群山起伏，高耸峻峭，所绘山势不高，却跌宕起伏。远处山峰苍茫虚远，墨色清浅。画法上以淡墨渲染山体，表现出山石的走向和肌理效果。远山和深谷以“抱石皴”为之，破笔散锋，或提或按，或湿或干，顺来逆往，自由挥洒，线条有曲有直，乱而有章。精微的登山队与险峻的远山相互映衬。整幅用笔雄健而洗练，疏野而有精神，既不像40年代时的狂放，也不像50年代时的严谨，而是既有激情又有法度，沉着而痛快，集概括与丰富一体。全画用笔放逸潇洒，施墨浓淡干湿变化丰富，深得苍润沉雄之势。画面虽只描绘一处山峰景色，但境界开阔，气象沉雄。构图简洁，布局平中求奇，不执着于细节小景的刻画，以小见多，疏密有致，虚实有度，山石局部灵秀华美，整体壮阔雄伟。笔墨凝重，“墨中有色，色中有墨”，对山石反复皴染，技法精熟流畅。由于画家擅长写生，因此作品具有浓厚的生活气息，体现了画家在山水画创作方面所取得的杰出成就。与50年代的太华系列相比，此作品的笔墨不再肆意奔放，而是更加整饬静穆，显示出傅抱石在这个阶段的典型笔墨特征。