款识：“康熙御制”四字楷书款
来源：伦敦佳士得，1986年5月12-13日，lot614
说明：器型高雅，微启弧壁，胎质细腻。着黄料为地，嫣若鹅顶，通景饰牡丹争艳，群芳幽香。妙笔之下花展叶婀娜，或含苞，或盛放，意趣盎然。杯内均留白，外底中央落「康熙御制」双方框蓝料四字款。珐琅彩惊艳古今，为顶级藏家趋之若鹜之品。自康熙始，因其秉性好学，积极务实，又力兴御作，下具技绝之臣，启珐琅彩瓷之先河。因康熙早期从铜胎画珐琅向瓷胎画珐琅技术的转变中，其工艺暂时不能解决瓷胎釉面上附着珐琅料的问题，因此大多以涩胎为底。但亦有例外：北京故宫博物院藏永乐甜白釉瓷盘（fig.1）曾在康熙时期敷染复窑珐琅彩，另在台北故宫博物院亦藏有两对清康熙瓷胎画珐琅粉彩地牡丹花卉瓶（fig.2），其珐琅料设色亦在白瓷胎（非涩胎）上。可见康熙时期造办处的工匠为使釉彩不流动，调整描绘方式，尝试各式颜料配方，以及对烧成温度及气氛的控制，找出了较为稳定的在非涩胎上施珐琅彩及烧制方法。本品亦在非涩胎上绘制珐琅彩料而成，与上述两例可能为同时期之试验作品。纵观全私诸藏，类似之品可见现存伦敦大英博物馆戴维德基金会旧藏的两件珐琅彩杯，其中一件为「康熙御制」款，从大小、款识和纹饰与本品几近雷同（fig.3 可见两岸故宫出版的《典雅富丽──故宫藏瓷》，本书和大英博物馆在《For the Imperial Court》一书中将其定为清代康熙）；另一件则为「雍正御制」款（fig.4 可见戴维德基金会出版的《For The Imperial Court：Qing Porcelain from the Percival David Foundation of Chinese Art》）；瑞典东方博物馆亦藏一对落「康熙御制」款的珐琅彩杯，编号为OM-1977-0137-A&B（fig.5 可见?stasiatiska museet官方网站），瑞典东方博物馆亦将其年代定为康熙，与本品亦几近相同，可资比较。 参阅：1.《For The Imperial Court：Qing Porcelain from the Percival David Foundation of Chinese Art》，Sun Tree Publishing，1995年，图版47 2.廖宝秀编着，《典雅富丽──故宫藏瓷》，两岸故宫博物院，第74页，图十三＆十四