著录：1、《潞通堂四十周年纪念——潞通堂藏珍》，P49，潞通堂，2004年11月。2、《中国近现代书画名家作品展暨华商美术馆开馆典礼》，P73-74，华商美术馆。 款识：暮韵图。立田同志属正，可染 。钤印：可染、孺子牛 展览：中国近现代书画名家作品展暨华商美术馆开馆典礼，华商美术馆，2012年9月27日-10月21日说明：1、上款人“立田同志”即王农，别号立田，1926年出生于辽宁沈阳。以画马名世。1946年考入北平艺术专科学院，从师徐悲鸿、李可染、李苦禅、吴作人诸大师。浸淫画意数十年，因能笔随意，不仅能画出群马的风骨神韵，且对江南水牛、华北毛驴、大漠驼群均能表现的淋漓尽致。2、此作品经李小可鉴定为真迹且附合影。3、此作品通过“李可染艺术基金会”认定，并由李可染艺术基金会官方网站李可染艺术库收录，作品编号为：LKRAF-C-00820。牛在李可染的艺术世界中占据着创作题材的“半壁江山”，他自称“孺子牛”，终生以牛为师，画室名为“师牛堂”。 如果说山水画代表了他崇高严肃的精神追求，牧童与牛则是他表达天真童心的载体。牧童与牛这一题材是李可染创作中后期很重要的感情寄托。李可染先生所呈现出的艺术风格中既有像山水画中所描绘的那样崇高严肃，又有人物画中牧童与牛的天真诙谐。雄奇的山水是对他精神的不断升华，牧童与牛则是对他灵魂的不断净化。牧牛图对于李可染先生来说的一个重要目的就是通过它来试验一些新奇的章法和笔墨。他在牧牛图中的笔墨是最大胆最豪放最无所顾忌的，章法结构也最新奇。由此可见其创作时的心情也是最放松，最无负担，所以更能画的随心所欲，画风也更加淳朴，与其山水画风格形成鲜明对比，但两者间又互相包含。《暮韵图》中我们便可对其墨法用笔窥见一斑。画面大半部分被树林所占据，墨色丰富，浓淡兼施，层次分明，既有其山水画中积墨之影，更多几分信然洒脱，加之随意的笔法，着实一派葱郁景象，与之为对比的是吹笛牧童和衣物鞋帽的清晰勾勒，虚实有度，鲜明突出。两头水牛跪卧于前景，回首小酣，寥寥数笔，神态生动。画中以静衬动，动中有静，加上大篇幅的树林描绘，意境深远，仿若听到悠扬笛声回荡，一派安然祥和图景。