|三晋遗风|张想想||明清时期，使用硬木家具已成时尚。明代文人崇尚自然，贵黄不贵黑，黄花梨自然受到明代文人雅士的大力推崇，他们利用木材的自然特征设计并参与制作家具，多以实用为主，线条简洁流畅，从而使黄花梨家具材料为代表的明式家具融入了文人的书卷气息。见多识广的晋商因地制宜的使用了本地出产的核桃木作为黄花梨的替代材料，其木质非常细腻，不易变形，极易雕刻，色泽柔和且有玉质感，光泽远视与黄花梨相似。木纹流畅，高贵典雅，用手抚之细腻润滑。且用其所作家具均为明式，大方古朴，品味亦是很高。||柴木家具制作的地域性很强，山西历史上文人商贾辈出，富甲一方，讲究生活品质，以致家具生产水平极高，其做工之成熟可与苏作媲美，由此形成南苏北晋两大地域文化的特点，因而许多晋作明式家具被视为中国古典家具之典范。||晋作明清家具，从继承、演变、发展，到形成自己的独特风格，经历了三四百年的时间。从明末、清初至康熙、雍正及乾隆初，这阶段不论是工艺水平还是工匠的技艺，或是家具的造型及装饰等，都继承了明式的风格。造型上简练率直，装饰简洁。乾隆中期至嘉、道年间，是清代社会政治的稳定期，社会经济的发达期，也正是晋商鼎盛的时期。院落的扩充，人口的剧增，家具的需求与日俱增。材质上也多以核桃木、榆木等代替。这个阶段的家具生产，也随着社会发展、人民需要和科技的进步，而呈兴旺发达的局面，并且形成了特殊的、有别于以前的特点，制式上仍采用明式，雕饰开始繁缛富丽。||虽然晋作家具没有苏作家具的轻灵，没有京作家具所具有的贵族气息，也没有广作家具的霸气，但其造型对称、敦实、稳重且内敛，无不体现了晋人做事生活的态度，也表现出晋商处事不惊、淡泊宁静的处事心态。||晋作家具表面多有生漆，柜类多红色，作描金彩绘，其他家具多作黑漆，这是晋作家具的善用手法。山西绛县生产的屏风、隔扇等，无不做工精细，技艺纯熟。装饰纹样多用龙、凤、麒麟、狮子、灵芝、云纹等吉祥图案。晋作家具的装饰，是其他地域的家具所不能比拟的。||晋商以其智慧、勤劳创造了山西历史上的第二次辉煌，同时，以其深厚的文化底蕴造就了晋作家具，成为中国家具史上的一笔重彩。