|说明：鼓墩又名“绣墩”，“坐墩”。因它仍保留着鼓的形状，故名。属于高坐具椅凳类，历来多为木腔鼓造型，平顶微凸，弧腹中空，一般在上下彭牙上也做两道弦纹和鼓钉，保留着蒙皮革，钉帽钉的形式。而这种圆凳一般都是女子所坐，由于爱美的女子常常在座椅上装饰自己所绣的丝织物，在它上面覆盖一方丝绣织物，故又名绣墩。最早的瓷墩虽见于隋代，称青釉小瓷墩。而嘉靖、万历两朝才是瓷墩制作的兴盛期，品种繁多，装饰各异，至清代继承和发展了明式坐具的成就。康熙、雍正、乾隆三代“盛世”，达官显贵刻意追求室内陈设。运用各种精湛的技艺，融合明代家具的造型，使清代家具形成了其独有风格。清代鼓墩的墩面除早期的绣墩仍然微微鼓出外，其他多为平面。造型秀雅。创作手段集雕、嵌、绘、漆等技艺，锼镂工艺更是巧夺天工，清代流行装饰手法即为以抽象镂空的钱纹装饰鼓墩。|据《清档》记载：光绪元年和二年先后曾烧制过大量的瓷器，以及我们所说的为慈禧太后私人画室烧制的“大雅斋”瓷器。晚清同治、光绪、宣统各朝烧制的官窑器中，光绪时期的瓷器在品种和数量上均居首位。而“大雅斋”瓷器更是因其保存有完整的清宫画样及鲜明的特点和多姿多彩的纹饰，在晚清瓷器中独树一帜。此件松石地墨彩花卉纹鼓墩既为“大雅斋“精品力作。此件松石地墨彩花卉纹鼓墩造型秀美端庄，平顶微凸，弧腹中空，上下凸起各做鼓钉，中部及顶部描金填彩内镂空以抽象钱纹装饰，通体施以松石绿釉，上墨彩绘各式花卉纹饰，鲜花疏密有致，姿态各异，春意盎然。拍品与故宫博物院藏《官样御瓷--故宫博物院藏清代制瓷官样与御窑瓷器》（第160-164页）中的“大雅斋”绿地墨彩花卉纹饰皆一样，可资比较。这一时期的瓷器整体绘画纹饰笔意清新，寓意吉祥，绘画温柔流畅，生动的体现了宫廷绘画的特征及大雅斋瓷器的宫廷|地位。||参阅：《官样御瓷--故宫博物院藏清代制瓷官样与御窑瓷器》，紫禁城出版社，2007年，页160-164