背签：唐蕴玉|说明：原藏家直接得自艺术家家属。||唐蕴玉（1906-1992），江苏吴江人。最初在上海神州女学美术科学习艺术，1927年应王济远之邀赴日深造，1930年进入法国巴黎美术学院学习正统的油画。她回国之时，正值以上海为中心的洋画运动趋于繁盛之时，她先后在上海美术专科学校和新华艺术专科学校等校任教，并参加了重要社团“艺苑绘画研究所”。四十年代于上海大新画厅举办个展。为民国时期活跃一时的女画家之一。唐蕴玉晚年移居美国，自此便在国内画坛上音讯杳然。|在中国油画的前辈中，有不少优秀的女性画家，比如蔡威廉、潘玉良、关紫兰、荣君立、孙多慈、方君璧、丘堤、范新琼、梁白波和唐蕴玉等。早在20世纪20年代，她们的名字已经出现于重要的展览和期刊之内，唐蕴玉即是其中代表性的一位艺术家，其影响所谓“与潘玉良女士相伯仲”。|在中国现代美术史上，具有日本与欧洲的双重留学背景的画家是不多见的，而唐蕴玉即是其中的佼佼者。她的艺术人生的传奇，正是基于这样的双重留学生涯。|唐蕴玉在法国留学期间，正逢大批中国留学生赴欧洲攻读西洋美术（或考察和办展）。当时的欧洲美术从古典传统中脱颖而出，转向现代艺术多种潮流的风起云涌，而其中自然又以巴黎画坛为中心。巴黎国立高等美术学院（包括欧美其他一些代表性的美术学院）是中国留学生在日本以外的另一处重要的求学方向，其学院体系和画坛风尚，影响并形成了中国现代西洋画教育的主要“摇篮”之一。|在唐蕴玉留学法国期间，其作品曾入选法国国家春季沙龙、秋季沙龙和杜而利沙龙。这方面的记录，同样惨照郑揆一先生的回忆。我们也知道，在中国现代画坛上确有“日本派”以外的“欧洲派”的出现，其主要的缘于一批留法及欧美其他国家学成回归的画家。其中一是以18世纪后欧洲学院派的古典学院画风为典范，并力主以此在国内画坛推广和发扬，以徐悲鸿、李毅士和颜文樑等为代表；二是20世纪以法国为中心而兴起的印象派之后的诸种现代派画流派为楷模，并实施对沉闷的国内画坛进行了探索和改革，以刘海粟、林风眠、吴大羽、庞薰琴、王济远、潘玉良等为代表。前者突出的风格特征以自然为师法之本，着重写实主义油画形式的表现能力和技法；而后者则接受和推崇本世纪法国画坛的后印象派绘画的风格。唐蕴玉自然属于后者，但是其与其列之中的各位大家，同样保持着风格上距离。|应该说，唐蕴玉在欧洲的近8年的经历，并没有像其他留欧的中国画家那样，具有强烈艺术使命感和活跃的艺术参与性，她基本上是以一个传统女性的生存方式，沉静地体验着个体自由艺术创作带来的生活情调。1938年，唐蕴玉与家人一同从法国回到香港，基本告别了长达8年左右的旅欧生活。|唐蕴玉自20世纪中期逐渐在国内画坛上音讯杳然，直至20世纪80年代初移居美国。与这位非凡的前辈画家共同在上海这座城市生活，但是我们长期不知道她的信息。或许还有像唐蕴玉这样的被封尘已久的名家，限于历史的变迁或史料的散失，使他们依然于今日与我们保持着“陌生”的距离。但是毕竟于洋画运动的前前后后，他们造就了昔日的辉煌，给他们带来了各自不同的文化选择。同时命运的曲折和多变，又无形地被限定和制约了他们本应有的更好的风格深化和艺术发展。在今天重温唐蕴玉的艺术，借以怀念这位被历史“遗忘”的画家，其巾帼之笔，足以应征中国油画前辈的艺术贡献，这是无疑是我们民族文化财富的一份子，值得我们珍藏和热爱。