底款：“对映珍藏” 钤印：“小棠” 此件笔筒造型小巧，平口内凹，口底相若，直筒造型，玉环底。胎体洁白致密，釉质光润，内外壁与底皆罩白釉，以墨彩绘通景三贤图，古木枯瘦虬曲，山石嶙峋若皴，三位友人结伴行走于山林之间，身着锦纹宽袖长袍，衣纹绘法似流水行云，随风飘动，极见功力。人物头戴明式乌纱帽，眉宇间顾盼欣然，谈笑晏晏，神态自若。另一面空地开阔，怪石林立，修竹摇曳，留白颇具意境，墨染湖石，人景互映，相得益彰。足沿处留红彩篆书朱文“小棠”印章一枚，底部又留红彩楷书“对映珍藏”四字款。 墨彩始见于清朝康熙中期，流行于雍正、乾隆朝并一直延续直清末、民国时期。清代雍正时期创烧成墨彩瓷画。墨彩瓷的烧制方法是在烧成白中泛青的瓷釉上绘上水墨彩，然后经低 墨彩瓷器墨彩瓷器温烧成。清雍正年间，景德镇用国产彩料仿烧水墨珐琅效果的研究获得成功，窑工首先在白瓷上以黑料绘纹样，再经低温烘烤而成，其效果犹如在宣纸上以墨笔作画，浓淡相宜，洁净素雅。本器绘笔纤细入微，景致层次丰满，素雅之中最见大气端庄，造型雅致，既显示瓷质之美，又以墨彩突出国画之幽，绘画功力深厚。以墨彩烘染气氛，层次渐变，若有若无，如聚如散，全然呈现出幽静深远之气象。绘者运用中国水墨绘画技巧，驾轻就熟地挥毫发墨于细腻光滑的釉面上，绝非凡匠可比。观其形，品其味，仿佛步入郁然深秀、山色苍茫之境界，为具丹青神韵的上乘之作。 作者简介： 汪晓棠（1885-1924）：清末民初景德镇绘瓷名家，中国陶瓷美术大师。又名汪隶、汪隶华，字晓棠，号“龙山樵子”，江西婺源人。擅长工笔仕女，风格较为传统。对民国初年所谓的“洪宪瓷”画风有很大影响，其作品较少题记。他少时在杭州以绘制纸绢扇为生。光绪、宣统之际，因妻投水自尽，避祸景德镇自学彩瓷，不到数年即名闻遐迩。民国十一年、浮梁县长徐仲亭雅好艺事，知事何心澄亦通丹青(何亦能画瓷，堂名“雅趣”)，遂昌建“瓷业美术研究社”，汪晓棠当选为副社长。汪晓棠人物画最著名，所画仕女，俏丽妩媚，姿态轻盈，衣褶如行云流水，设色精细淡雅，深得改琦、费丹旭一派精髓。