来源纽约苏富比，2006年9月21日，编号44屏风采用款彩技法制就。“款彩”，又名“刻灰”或“雕填”，是漆器工艺技法的一种，明代已有之。明代著名漆工黄成所着的《髹饰录》中说它“有漆色者，有油色者”，意指款彩既可用漆调色制作，也可用桐油调色制作。明代另一漆工杨明为该书作注，把款彩的技法说的很形象：“阴刻文图，如打本之印版，而陷其色”。我们从这件屏风可看出，它的具体做法是先以木雕成型，用漆灰在表面涂到一定厚度，再满铺一层漆，之后绘图，并雕出阴纹图像，继而用类似赋彩的方法，在凹入的纹理中填饰彩漆，使建筑、山水、花木、人物逐一清晰的呈现出来，其物象清晰明快，赋色艳丽华贵。多扇相连、折曲有度的屏风恰恰为这种精彩繁复的工艺提供了挥洒自如的展示平台。围屏是可以折叠的屏风，一般有四、六、八、十二片单扇配置连成。此屏风共六扇，互相衔接连成一幅完整的画面。屏风上下一周由回纹、博古纹、花果纹组成的边框，衬托着主体的楼阁仕女人物图案，园内亭阁楼宇绘画精细，主画面中心描绘一妙龄女子在随乐起舞，旁边几位仕女演奏着各色乐器，一幅歌舞升平的景象跃然纸上；另一面两仕女对坐于棋盘两端，面容秀美，身披绫罗，衣裙飘逸，一人正下棋；园内矮栏相围，花草奇石逐一呈现，庭院教子，摇扇嬉笑相谈，仕女们神情端庄姿态优美动人，美人美景均以彩技法制就而成，立体生动，工艺卓越非凡；背面为开光花鸟人物小景，其外框边上部饰折枝花纹，下部饰，云龙纹、麒麟及海马纹。此屏内容为典型康熙时期流行的人物故事，风格与同时其款彩屏风相类，属于同类中较高之作品，且历经数百年至今，十分难得。