LOT 162 1910~1997 谢稚柳 荷塘鹡鸰 设色纸本 镜片
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103*290cm
题识:皎洁佩寒玉,清凉拂绿云。荷风散襟抱,并此写灵芬。于丁同志方家属正,稚柳并题。
钤印:稚柳、谢
说明:上款人“于丁”,四十年代初参加革命时任南京前线话剧团团长,解放后任职中国海军东海舰队政治部主任,上海海墨画社副社长。
注:此作于2021年10月8日经谢稚柳陈佩秋之子谢定琨先生鉴定为真迹。
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谢稚柳《荷塘鹡鸰》赏析
谢稚柳的绘画初学陈洪绶,后上溯到宋代绘画,画风一变,着力于研习五代两宋董源、巨然、郭熙、王诜诸家山水。1940年代与张大千同赴敦煌考察,则奠定了他此生重视高古画重彩的基础,更促进他以之结合水墨的表现;六十以后,他致力于研习徐熙的落墨法,画风再行一变,走向彩墨浑融的新境。
此次嘉禾征集的这件《荷塘鹡鸰》约27平尺,画风老辣,乃是谢老变法后以落墨法写成的巨幅设色荷花精品。尺幅之大、笔墨之精,堪称谢稚柳晚年作品中的重器。
谈到谢稚柳的荷花,自然而然会联想到另一位画坛传奇人物,即谢老的知己、旷世奇才张大千。谢稚柳与张大千青年时便已交好,绘画走的路子亦近,且互为影响。大千画以豪放妩媚见长,稚柳画则以典雅潇洒称胜,风神看似相似,韵味却各异。同样是画荷花,张大千、谢稚柳都善在工整细腻与雄浑奔放两途游刃有余。相对而言,谢稚柳的荷花从早年取法老莲到中年师法宋人,画风相比张大千的纵放与富丽,独具清雅典丽的书卷气。在笔性上,张的豪放与谢的文静,形成了鲜明的对比,这其实取决他们性情的不同。
谢稚柳笔下的荷花,造型笔墨多变,表现风格也各异:有清逸淡雅的水墨淡彩,也有绚丽高华的重彩,更有墨彩交融的落墨;有严谨的工笔,有潇洒的兼工带写,有淡荡清空的大写意……这件《荷塘鹡鸰》,堪称谢稚柳落墨荷花中的一件典范之作。此画以大写意铺写荷叶,再泼以青绿重色,色墨相融,气魄宏大,气韵天成。
画中荷叶高低错落,掩映交叠,甚有“接天莲叶无穷碧”之妙。素荷黄蕊,风姿绰约,隐现于墨色间。荷叶起舞,千姿万态,如风掠池塘,清逸中别具气势。花叶作鹡鸰一双穿行,笔法高古,极得宋人遗韵,生机勃勃,逸趣横生。
谢老作画极善对比,荷叶用笔纵逸潇洒,与荷花的勾勒形成对比;用色则以荷叶厚重清雅的墨绿与白色花头的庄严洒脱形成对立,令画面产生韵味无穷的生机……而这一切,最终则统一于画家雅擅的清丽高逸的格调之中,足称大手笔。
2021年10月21汤哲明于巫山
Preview:
2021年11月11日-13日 上午09:00-下午18:00
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上海罗克福特西岸酒店一楼、二楼、三楼 (上海市徐汇区云锦路688号)
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