题识：光绪辛卯冬十一月，山阴任颐伯年甫写于沪城。 钤印：任颐印
《任伯年画集》第41页，（新加坡）陈之初编辑，1953年 《任伯年画集》图版85，人民美术出版社，1960年8月 《任伯年画集》第106页，（台北）艺术图书公司，1984年1月
与编号142拍品同为新加坡实业家、著名收藏家陈之初旧藏。 任伯年作为海派一代宗师，各种画科无一不精，花鸟尤其擅长，且工、写皆佳。早年的任伯年师法陈老莲，兼采宋元工笔重彩技法，重墨勾勒，敷色深浓，呈现出一派古艳之感；后期乃受到陈淳、徐渭、八大山人、华嵒等写意大家的影响，亦工亦写，自由挥洒，在其艺术的成熟期已臻化境，大有笔歌墨舞之态。进入1890年代，此类写意作品成为任伯年创作的重点，《枇杷双鹤》即为一例。 此帧作于1891年，画中但写庭院一角，竹篱茂草间，枇杷枝干横斜，上下呼应，姿态全自胸臆中出，毫无摹袭古人的痕迹，老笔纷披，墨色交融，皆觉质地浑厚，作风老辣。一对仙鹤缩颈相对，虽只占据一侧，不在画面中心，却令整幅精神全出。仙鹤、枇杷皆是常见的绘画内容，任伯年在处理此类题材时能运用新意，不落俗媚，仿佛仙鹤、枇杷皆具有人格化的象征精神，流露出一股深层的韧性。这样的风格无疑影响到后学吴昌硕、王一亭、齐白石等，他们的源头活水于是幅清晰可见。 值得注意的是，在任伯年的花鸟画中，单画仙鹤或者只作枇杷者皆常见，而将二者并置一纸却寥寥无几，仙鹤寓意长寿，而枇杷则象征着吉庆多福，子嗣昌盛，两相组合，寓福寿绵长之美意。
北京拍卖会“狮城陈之初藏书画专场”，2004年1月10日，编号285
《任伯年研究》第99页，天津人民美术出版社，1982年4月 《任伯年年谱》第102页，上海书画出版社，1989年6月 《任伯年全集·第六卷》第124页，天津人民美术出版社，2010年1月 《中国书画名品编目·虚谷·任伯年·吴昌硕三家书画选萃》第143页，（日本京都）株式会社大塚巧艺新社，2010年11月 《任伯年人物画艺术论》第147页，东方出版中心，2010年12月 《画坛圣手·任伯年艺术人生》第174页，中国美术学院出版社，2016年11月 《任伯年年谱》第235页，天津人民美术出版社，2018年1月