出版柯玫瑰，《宋瓷——维多利亚和艾伯特博物院藏品》，伦敦，2019年，页124，图版101 说明 来源1. 户栗美术馆，东京2. V & A博物馆，伦敦瓶盘口，长颈斜肩，直筒状器腹，底浅挖为足。胎体厚重，通体里外施粉青釉，釉脂凝润，通体无纹，施釉至足际，足缘无釉露灰白胎。全器釉色粉青敦厚，凝练的釉汁将每一折曲修饰圆润。足端无釉，灰胎，与釉接处成黄褐色。存世相似造型的龙泉器制作甚多，此瓶造型简约端庄，形、釉合度，超绝群伦。此件汝窑纸槌瓶造型优美，极好的呈现了作品的釉色之美。宋廷南渡之后，南宋官窑和龙泉窑皆有仿制纸槌瓶造型，丰富了南宋宫廷的艺术审美。南宋龙泉窑曾烧造与南宋官窑同样器型的瓷器，质量远比常规龙泉窑瓷器高，水平不输南宋龙泉官窑瓷器，常称其为龙泉官窑。香港佳士得曾于2018年11月26日以4285万港元拍出一件南宋龙泉窑粉青釉纸槌瓶，编号8007，两者造型相同，唯此件尺寸较大。日本茧山龙泉堂2018年10月《宋磁》展览，展出一件南宋龙泉窑青磁形砧器，编号1，与本件作品尺寸比例相同，釉色也近乎一致，皆为龙泉官窑上品之作。青釉烧造历史悠久，起于北宋，一度佚失于元明，至雍正朝由御窑督陶官唐英成功复烧。千年美学，始终如一，历代帝皇均对青釉爱不释手，乾隆皇帝最喜宋瓷粉青釉器，更把一件南宋龙泉窑粉青釉纸槌瓶纳入收藏，于器物刻上御题诗，此器与本拍品同出一彻，载于《得佳趣——乾隆皇帝的陶瓷品味》，台北，2012年，页138，编号49，现存台北国立故宫博物院。本品因形以纸槌而得名。南宋时期由于北宋政权南移至杭州，基于祭祀等方面的需要，北方的制釉技术在龙泉窑得以延续。长颈盘口瓶由北宋汝窑首度烧造，南宋官窑的作品中也多所继承，为官方所垂青。龙泉窑位于浙江南部，瓷场分布广泛，产品种类多样，南宋之后，成为供应海内外器用的重要窑场。龙泉窑纸槌瓶见有两类，长颈两侧饰有双耳或不饰者，这些纸槌瓶不仅在宋、元时期的许多墓葬及窖藏中频繁出现，在海外贸易瓷遗址也经常见及。而像本拍品般不饰双耳者尤为罕贵，已知之例屈指可数。北京故宫清宫旧藏一例，图见《故宫博物院藏文物珍品大系33：两宋瓷器（下）》，香港，1996，页112，图版编号100。 台北国立故宫博物院藏一例，镶铜口且见御题诗文，载于《得佳趣─乾隆皇帝的陶瓷品味》，台北，2012年，页138，编号49。1964年，四川成都司马桥南宋古墓亦曾出土一例，录于见《龙泉青瓷：四川省博物馆藏龙泉窑瓷器精品》，澳门，1998，页85，编号8，另有一例载于《中国龙泉青瓷》，杭州，1998年，图版编号90。本瓶曾入藏两大重要陶瓷收藏机关：东京户栗美术馆及伦敦维多利亚和艾伯特博物馆，突显本器备受认可。东京户栗美术馆为日本实业家户栗亨私人陶瓷收藏所建，为日本少有的亚洲重要陶瓷收藏机关。1988年出版有户栗美术馆名品图录，囊括中、日陶瓷重要收藏，过去不少馆藏陆续释于拍卖市场，伦敦苏富比曾于2004年为博物馆进行专场拍卖。伦敦维多利亚和艾伯特博物馆创立于1852年，为纪录英国女王维多利亚及其丈夫艾尔伯特亲王而得名。维多利亚和艾伯特博物馆收藏的中国高古瓷器数量庞大，种类繁多，其中宋瓷青釉收藏最为人所知，包括一件传世唯一的「寿成殿」款汝窑盏托，另见一双凤耳纸槌瓶，录于同书，页126，编号103A，售于我司2020年10月19日，编号5135，以人民币805万成交。