来源：天津文物公司旧藏。拍品外壁施霁红釉，内里施白釉，釉面肥腴滋润，色泽浓艳均匀、深沉自然，釉面微现橘皮纹，口沿隐露胎骨，别有韵味。据《景德镇陶歌》云：“官古窑成重霁红，最难全美费良工”，如此品格高超的霁红碗在当时亦属难得，后世嘉道时期对此更是不可企及，制瓷水平的高峰往往是一时诸条件之最佳综合所致，缺一不可。霁红自康熙后期恢复烧造以来，历经数十年之经验积累，至乾隆早期唐英榷陶时期更趋成熟，画于乾隆三年左右的《陶冶图册》之“琢器造坯”一章对此记载尤为突出，坯房前放置各式霁红釉瓷器多达十余种，可见当时烧造之盛。明清时期是中国瓷器史上集大成的时期，较好的吸收了前几个朝代先进精湛的技艺，其瓷器生产依旧以景德镇为生产中心。明代官窑的烧制一直持续到万曆时期，之后一直到康熙之前官窑沉寂，民窑兴盛，康熙时期官方逐步将景德镇的御窑厂恢复完善，使其产品质量更加好转，康熙、雍正、乾隆三代是清代瓷器制造的顶峰品种繁多，千姿百态，造型古拙，风格轻巧俊秀，技术上讲究精工细作，不惜工本。后来随着清朝国力的衰弱，瓷器制造也开始走下坡路。道光以后，尤其是鸦片战争以后，中国不断遭受西方列强的侵略和疯狂掠夺，经济萧条，国势日衰。以景德镇为中心的中国制瓷业日趋衰落，具体表现在瓷器质量下降，数量锐减，总体艺术水平不高。然而，中国近代瓷业虽不断沉沦，但是聪明的陶艺家仍创造了许多不朽之作，犹如黑夜里露出的点点星光。因此近代的瓷器仍有许多可圈可点之处。明成化青花观音童子座屏胎体坚实，釉面温润，白中微现卵青色，青花发色浅淡，具有成化时期青花瓷器的典型特征。瓷板作圆形，画面绘南海紫竹，荷花海浪，水月观音盘坐蒲团之上，童子相拜对面。所绘观音面容慈祥，絬条圆润饱满，青花发色浅淡，屡中透紫，恬静淡雅。明嘉靖青花鱼藻纹大碗通体内外施清亮白釉，釉质晶莹通彻，口沿及底足起双弦纹，器身作鱼藻纹通景，主体纹饰以青花绘鲭、鲌、鲤、鳜四种鱼，布局构图饱满，游鱼体态肥腴，栩栩如生，虽不见水波纹路，却自得荡漾之感；并缀曲藻纤长、浮萍缱绻、落红旖旎，随柔波抚浪，间饰游鱼之中，灵动潋滟，意雅趣真，一派盎然生机。青花设色典雅，绘工洒脱灵动，是一件不可多得之嘉靖御窑精品细作。明万曆青花梵纹莲瓣盘拟取莲花为形，设计精巧，口内莲瓣的凹面有双勾垂云纹。盘心环饰两圈如意云纹，间以弦线相隔，中心书梵文。外壁上层莲瓣内画八朵折枝花卉，间以八个梵文相隔。下层莲瓣尖部画出叶脉纹，根部留白，显出莲瓣绽放之态。其釉厚润如玉，青花发色明艳。清雍正斗彩暗八仙纹碗尺寸适宜，秀雅玲珑，造型隽雅考究，体现了雍正一朝瓷器在造型上无出其右的优美线条。修胎匀称规整，胎土淘洗精炼，胎质细洁，釉面光润，莹泽光亮。碗外壁绘斗彩暗八仙图案，即葫芦、宝剑、花篮、笛子等八仙手持之法器，寓意八仙贺寿，祝颂长寿的纹饰，应为清宫祝寿时用器。外壁近口沿处饰绶带纹，近足部绘如意云头纹。碗内口沿、碗心、器足均绘双圈青花弦纹，碗心内绘斗彩蟠桃一对，寓意八仙贺寿，实为点睛之妙。整器绘制细腻精湛，布局合理，繁而不乱。青花幽亮静恬，红彩纯正匀净，绿彩娇嫩青翠，黄彩明快润泽，诸色相配，殊得趣韵，艳丽夺目，争妍斗嫣，交相辉映，规矩端庄，轻巧秀美。发色精美雅致，配色亮丽适宜，秀丽清逸之姿尽显于表，无论从纹饰布局、色彩搭配及填彩工艺等都达到了极高水准。清乾隆青花缠枝花卉开光瑞果纹执壶身呈玉壶春瓶式样，腹一侧设长弯流，流与颈之间以云形板连接，美观实用，设计巧妙，另一侧置曲形柄，上附圆形小系，原为牵缚壶盖之用，柄下部加以三乳钉装饰，器型线条复杂多变，雍容秀美。通体以青花绘就，层次丰富，布局得宜，毫无繁缛之感。颈部饰折枝茶花与卷草纹，腹部前后对称装饰菱形开光，内绘折枝枇杷、双桃纹饰，寓意吉祥。清道光粉彩过枝癞瓜图碗内外绘粉彩癞瓜纹，两三竿翠竹自碗胫斜伸出画面，其一过枝向内壁延伸，瓜藤缠绕攀爬，间开数朵淡黄花，癞瓜凸瘤斑驳，裂开的果实露出饱满瓜瓤，呈现熟透了的红色，粉蝶翩翩飞舞，寓意瓜瓞绵绵、富贵多子。纹饰绘画精细，深浅两种绿彩描绘叶片阴阳向背，瓜瘤立体突出，衬以温润的釉色，精妙绝伦。『过枝』又称『过墙花』，是瓷器花草纹饰的一种特殊构图，器物内壁与外壁的纹饰相连，浑然一体，宛如花枝越过墙头，妙趣横生。清光绪粉彩云龙纹大瓶器身描绘矾红描金龙纹，龙身矫健，弯曲灵动，双目圆瞪，充满精神；周边衬以火云纹和祥云缭绕，下方描绘海水波浪纹，波浪描绘细腻，层叠推进，汹涌袭来，生动逼真。底部刻『清华珍品』四字楷书款。本品器型高大，颇具磅礡气势。光绪时期国力衰败，但此件器物却展现出一副别样的雄伟之态，实属末代王朝余晖再现。■ 大羿拍卖研究部
款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款