拍品体量颇为精巧，可爱隽秀，十分罕见。小尊喇叭状口，鼓腹渐敛，下承小圈足，足内施松石绿釉，中央留白，署矾红彩『大清乾隆年制』六字三行篆书双框款，款识形式新颖少见。器内壁满施松石绿釉。腹壁莹洁的白釉地上以粉彩描绘通景的荷塘白鹭图。池水中，嫩绿的叶柄、花梗从水中升起，托起硕大的荷叶、鲜艳欲滴的荷花与饱满多子的莲蓬，摇曳生姿。其间点缀四只形态各异的白鹭，羽翼丰满而洁白，姿态悠然自得，轻逸出尘。整幅画面，呈现出一派自然恬静的夏日荷塘美景。主题纹饰外，自上而下辅以如意云头纹、折枝莲纹、缠枝莲纹、变形夔纹、莲瓣纹等，施彩丰富而不繁缛，色泽丰富娇艳而不媚俗。口沿、颈肩部加饰三道金彩，熠熠生辉。本品釉彩精妍，美轮美奂，纹饰表现手法与彩料的运用技法上都凸显出洋彩之特征，如绘画技法摹仿西洋，荷花、白鹭极具写实；边饰纹样中使用洋彩特有的圆状光点装饰；局部彩料为珐琅料，如折枝莲纹两侧的枝叶等。洋彩是十八世纪清宫与西洋文化交流互动而产生的艺术珍品，它是雍乾时期清宫对运用西洋绘画技法描绘的彩瓷的正式名称。乾隆朝《活计档》、《陈设档》多作『磁胎洋彩』，原配木匣上也皆刻上『洋彩』品名。『洋彩』名称最早出现于雍正十三年［1735］唐英所撰之《陶务述略碑记》：『洋彩器皿，本朝新仿西洋法琅画法，人物、山水、花卉、翎毛，无不精细入微。』洋彩的绘画设色妍丽繁缛，有别于传统技法，更需要画工高超的绘画功底与丰富的经验。唐英在乾隆八年奉谕编撰完成的《陶冶图册》第十七编『圆琢洋采』中曾作如此评述：『圆琢白器，五采绘画，摹仿西洋，故曰洋采。须素习绘事高手，将各种颜料研细调和，以白瓷片绘染烧试，必熟谙颜料、火候之性，始可由粗及细，熟中生巧，总以眼明、心细、手准为佳。所用颜料与法琅色同，其调色之法有三：一用芸香油，一用胶水，一用清水。盖油色便于渲染，胶水所调便于拓抹，而清水之色则便于堆填也。』文中明确指出洋彩的最重要特点——与瓷胎画珐琅使用相同的颜料。拍品稀珍可贵，传世品甚为少见。香港佳士得2011年春拍编号3652，清乾隆青花矾红彩夔凤纹尊一对与拍品器形相似，但外壁以夔凤纹为主题纹样，当时成交价为1522万港币，可参照比对。
款识：『大清乾隆年制』六字三行篆书款