出版：1.《山阴任伯年画选》，1940年出版，上海艺术研究社。2.《名家翰墨》P113，翰墨轩出版有限公司，1992年5月。3.《任伯年人物画风》P68，重庆出版社，1997年6月。4.《中国古代名家线描—任伯年》P11，江西美术出版社，1999年。5.《任伯年人物精品选》P49，江西美术出版社，2002年。6.《文盛轩中国书画作品选（第二辑）》P17，河南美术出版社，2011年8月。7.《2014年中国美术总评榜作品集～民营博物馆卷》P71，中国书店出版，2015年1月。1.粉本题跋：任伯年粉本，十发鉴题。钤印：程十发2.款识：莲生仁兄大人雅正，光绪己卯夏月上浣，山阴任颐写于春申浦。钤印：伯年长寿、颐颐草堂、颐印、任伯年任颐（1840～1895），即任伯年，初名润，字次远，号小楼，后改名颐，字伯年，别号山阴道上行者、寿道士等，以字行，浙江山阴航坞山（今杭州市萧山区瓜沥镇）人，清末著名画家。自幼随父卖画，后从任熊、任熏学画，后居上海卖画为生。在“四任”之中，成就最为突出，是“海上画派”中的佼佼者，“海派四杰”之一。任伯年的绘画发轫于民间艺术，技法全面，山水、花鸟、人物等无一不能。孔雀最具王者香，合来双壁传世长。却忆往年看粉本，始知名画有工夫。在近百年的中国画坛上，于人物、山水、花鸟、走兽、虫鱼皆能涉笔成趣且形神兼备者，当推山阴任伯年最为杰出了。任伯年（1840～1896）初名润，字次远，号小楼，后改名颐，字伯年，别号山阴道上行者、寿道士等，以字行，浙江山阴航坞山（今杭州市萧山区）人。于“海上四任”（任熊、任熏、任颐、任预）之中，成就最为突出，他重视继承传统，融汇诸家之长，善于学习民间绘画和西洋水彩、素描的技法，加强中国画写实成分，把工笔与写意、中国传统画法与西洋画法、文人画与民间绘画结合起来，形成自己丰姿多采、新颖生动的独特画风，丰富了中国画的内涵，于人物画和花鸟画成就最为显着。徐悲鸿说他是“仇十洲之后，中国画家第一人”；王雪涛说他“用色非常讲究，尤其是用粉，近百年来没有一个及得过他”；英国《画家》杂志则认为：“任伯年的艺术造诣与西方梵高相若，在19世纪中为最具有创造性的一代宗师”。不言而喻，任伯年无愧于中国近代绘画史承前启后的里程碑式人物。两幅任伯年的《孔雀迎春图》，一为粉本，一为成稿，二者分散逾一个世纪，今又重聚于此处，实乃幸之又幸。何为“粉本”？元代汤垕《画论》中有言：“古人画稿，谓之粉本”，并言“前辈多宝蓄之，盖其草草不经意处，有自然之妙”。成稿为设色纸本，从款识可知，受画人“莲生”应是清末著名文学家、金石家、书法家王懿荣（字正儒，又字莲生，山东福山人。光绪六年进士，官至国子监祭酒）。此作作于1879年夏，由此又不难知道粉本亦应作于或稍早于此时。成稿左下角钤有一枚“钱镜塘鉴定任伯年真迹之印”鉴藏印，曾经上海著名收藏家钱镜塘先生鉴藏。钱镜塘（1907～1983）原名德鑫，字镜塘，浙江海宁人。自幼濡染家风，工书能画。于上世纪二十年代末开始收藏金石书画，与吴湖帆有海上“鉴定双璧”之誉。上世纪50年代末，将所蓄160余件藏品拍赠上海博物馆，其中尤以赵之谦、任伯年、吴昌硕等海派作品量多质精。此作笔墨简逸放纵，设色明净淡雅，恰到好处地将民间的“浓抹”和水彩之“淡妆”相结合，具有兼工带写、明快温馨的格调。粉本系从国外回流而来，左侧上部有著名海派书画家、鉴定家程十发鉴题：“任伯年粉本，十发鉴题”。从此图不难看出任伯年讲求的骨法用笔，无论对叶片、花瓣、枝干还是石块的描写，都能看出在阔笔墨迹中的按、提、顿、挫、疾、缓等多样手法，除对一些精微细部需刻意点睛外，大都悬腕抒写，气韵流畅奔放，笔笔生动，挥洒自如，犹如龙飞凤舞，已达物我两忘之境地。也正应了唐代韩偓《商山道中》诗中所言的：“却忆往年看粉本，始知名画有工夫。”成稿作于光绪己卯夏月，当为1879年，任颐时年39岁，正是处于其创作的鼎盛时期。观此图以梅花为背景突出近景中的孔雀，设色淡雅，充斥着浓浓的诗意，可谓工意具佳。在中国文化中孔雀素有九德：颜貌端正、声音清澈、行步翔序、知时而作、饮食知节、常念知足、不分散、不淫、知反复。此外孔雀被用来代表天下文明，有修养；也代表高官之意，羽毛十分亮丽，雍容华贵。任伯年花鸟画，远绍宋人法化为清腴，近师老莲笔意而更为艳润，此作堪称任氏花鸟作品中的佳作。