出版：《郑板桥书画编年图目》下卷，P272，人民美术出版社，2007年款识：二十年前载酒瓶，春风倚醉竹西亭。而今再种扬州竹，依旧淮南一片青。郑板桥。钤印：郑板桥、乾隆东封书画吏郑板桥是清中叶一位有作为的画家，他以“怪”而着称，徐悲鸿评其为“中国近三百年来最卓绝的人物之一，其思想奇、文奇、书画尤奇。观其及书画，不但想见高致，而其寓仁慈于奇妙，尤为古今天才之难得者”。他擅画兰、竹、石、松、菊等，尤精墨竹。学徐渭、石涛、八大的画法，擅长水墨写意，主张在继承传统的基础上进行创新，反对陈陈相因，注重师法造化。为了画好墨竹，他在家门前种植了许多竹子，经常在竹林里观察写生，“多得于纸窗粉壁日光月影中耳。”郑板桥所处的时代，专以摹仿为能事的“四王”之风极盛，但板桥却主张批判地学习前人。他学习古人的目的很明确——就是为了创新，“十分学七要抛三，各有灵苗各自探”，借古开今，自立门户。在此立意下，板桥先生摆脱宋人文同的茂密，抛弃元人吴镇之丰腴，而独用简洁疏朗的构图，瘦劲明快的笔法，三、两竿所形成的画幅传神写意，达到了气韵生动、神采飞扬的艺术效果。“删繁就简三秋树，领异标新二月花。”正是郑板桥梦寐以求的艺术境界。再加之别开生面的“六分半书”题款，清新流畅的诗文，“笔力古朴”的印章，四美合一，令人称奇。此幅《墨竹图》构图置翠竹三竿，小枝两枝，前后有别，摇曳多姿。竹叶和柔而婉顺，竹枝挺拔而坚韧。整个画面高低错落，疏密有致，生动自然，别具意味。此幅笔墨已入化境，疏疏澹澹，简练的中侧锋，描绘出竹枝的弹性，竹叶的勃勃生机。利用墨色的浓淡，增强竹与竹的层次感。竹子大小高低交错，灵动亦然。板桥笔下中的竹承载着他对物态人情的独特理解和感受，展示着他丰富的内心世界。郑板桥有一种机智的谐趣，一种清雅文人的高情逸趣，一种爽朗的幽默，皆通过他的题画诗文展现出来，读后让人颇觉情趣盎然，不禁欣然而笑。生动活泼，板桥先生清新超脱的世外桃源情结荡于纸面。郑板桥为官，清正廉明，极尽一个文化人的道德与良心，“些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。”写出了他以民为本的廉吏形象。后从潍县解组归，便以鬻画卖字为生，不使人间造孽钱，文人傲气跃然纸墨。此作上题“二十年前载酒瓶，春风倚醉竹西亭。而今再种扬州竹，依旧淮南一片青。”按推算应该是他辞官后来到扬州正式下决心以耕耘墨田度日时的作品，藏者珍之。