著录|田路周一，《清代乃瓷器》，东京，1976年，图版73号 「大清乾隆年制｣六字三行篆书款 |水丞敛口，圆肩，直腹，平底，内凹圈足。通体釉里红纹饰。腹部铜红釉绘四组宝相花，枝叶交缠。口沿饰联珠、如意云纹各一周，近底处围莲瓣纹。底青花书「大清乾隆年制」篆书款。|康熙朝已初步掌握好铜红釉的呈色技术，能以细致的笔触表现纹饰，线条清晰，颜色深刻。清宫旧藏一件康熙款折枝花纹水丞，如此器一般为文房小件，载于2000年香港出版故宫博物院藏文物珍品全集《青花釉里红・下》，图版168号。|至乾隆朝釉里红烧造技术更趋熟练，并由督陶官唐英亲自监督。《清档·唐英奏折六十二号》记载：「……并将古瓷样式好者拣选几种，亦烧造釉里红颜色，具写乾隆款送来呈览。……并谕具造釉里红务要花纹清真，釉水肥润，颜色鲜明。」足见御窑领旨烧造高水准的釉里红器。|釉里红烧造工艺繁复，讲究物理变化之妙，由于在烧成过程当中氧化铜离子游离激烈，往往易于聚结，凹凸不平，若大面积涂饰，致使纹饰漫漶不清，遂成瑕疵；若火候气氛掌握不准，其色或是暗沉，或是浅薄，皆不堪入目，影响美观，故乾隆皇帝对此颇为不满。为了达到「花纹清真，釉水肥润，颜色鲜明」的效果，乾隆四年（1739）唐英在京观样并亲自领旨烧釉里红瓷，《清档——唐英奏折六十二号》记载：「窃奴才在京时十月二十五日，太监胡世杰交出釉里红马挂瓶一件，画样一张，传旨看明瓷瓶釉色，照纸样花纹烧造几件送来，务要花纹清真。并将古瓷样式好者拣选几种，亦烧造釉里红颜色，俱写乾隆款送来呈览。钦遵奴才看明釉色，祗领纸样，恭捧到关，即遵旨拣选古瓷、画样内好者数种，一并交窑厂协造葆广等敬谨烧造，并谕俱造釉里红务要花纹清真，釉水肥润，颜色鲜明。俟造得时奴才拣选送京恭呈御览。」由此可见，乾隆皇帝对釉里红的烧造费煞心思。所以唐英引领下的御窑厂秉承乾隆谕旨敬谨烧造，只有从以上两个方面改进和提升，而火候多赖天成，全靠经验，唯装饰分布则可人为规避，最佳方案则是以线描一法为之。所以乾隆朝釉里红器物多见以线描法绘就，本品亦然，以釉里红勾勒纹饰后加点涂法而成，不使用平涂技法。本品出色鲜妍清晰，不可不归功于乾隆皇帝的勤勉关注。据此可以推定乾隆朝以线描技法绘画的「花纹清真，釉水肥润，颜色鲜明」的釉里红御瓷应是乾隆四年之后的产品。 纵观乾隆一朝釉里红器皿，与本品最为接近曾展出于1992年台北国立历史博物馆在日本协办《中国名陶展》，图录编号142。另一件斗彩三多纹例子，1995年5月2日于香港苏富比拍卖，拍品144号。|田路周一是日本研究中国陶瓷的知名学者，与日本诸多大藏家都保持着很好的关系，曾有多部关于中国陶瓷的著作，其中于1976年东京出版的《清代陶器》的影响最大。||来源|日本知名藏家田路周一旧藏日本益清阁旧藏|香港佳士得2013年05月29日，编号2014||益清阁|益清阁主人是日本知名的私人藏家，他的收藏包罗中国宋至清代的陶瓷精品。2011年6月、2013年5月，香港佳士得为其推出两次私人珍藏专拍，成绩斐然，其中2011年拍出的「南宋青白釉观音坐像」最为著名，当时拍出了2530万港币的高价。