中国家具，在宋代粲然大备，多数家具器型已经成型完善。无扶手的靠背椅，可能是其中最早成熟的品类之一。台北故宫博物院收藏的宋代帝王坐像，历朝皇帝皆端坐于单靠背椅上，仪态清隽。由此可以窥见，单靠背椅在那时有着极崇高的地位，属于高等级家具，否则这些天子不会用于其画像。画像所呈现的椅子，形制相若，多数造型复杂夸张，装饰繁缛，少有简素者。五代著名的《韩熙载夜宴图》中，韩熙载坦腹盘坐的椅子，则相对简约。可见宋代前后，椅子的设计繁简并存。事实上，任何时代的审美，繁华与简约都交互存在着，而并非不能兼容。明代家具亦如是。上海博物馆藏陈梦家先生的黄花梨靠背椅，就是装饰华美绮丽、雕工精绝的一类代表作品。其造型比例，与宋代帝王坐像的椅子何其相似。尽管这样杰出的作品廖若星辰，但却代表了那个时代一部分人的价值取向。毕竟限于财力物力的原因，如此奢华的器物，并非所有人家都能够轻易拥有。因此相对而言，简朴的家具，可能更易被多数人接受。虽然这一类家具为数众多，却也良莠不齐乏善可陈。越是看似简单的东西，越难于展现其美。灯挂椅是椅类中最为简单的器型，没有了扶手椅上部可以任意舒展的立体空间，造型设计在极度有限的平面上难于发挥，因而神形兼备的灯挂椅难得一见。但并非没有。本场拍品的一对黄花梨灯挂椅，就为我们展示了古代优秀匠师，是如何在极简之中，创造出具备高度审美的绝世之作。此椅为圆角式搭脑，对比常见出头式灯挂椅，此对更为特殊，靠背正中为镂雕螭龙捧寿纹，为明末清初家具中典型纹饰，上方设有卷草纹牙板，中间以镂雕团龙卡子花，椅盘边抹柔和饱满，前大边历经数百年的摩挲，更加圆润。椅面下装饰壸门牙板，并设有步步高赶枨，此对椅造型简练、大方、含蓄，颇具结构感和韵律之美。凡是黄花梨制灯挂椅，往往造型都是出类拔萃，远观近看，皆无不可，成对成套者，更加不易