拍品以釉下暗花和釉上珐琅彩两种技法相结合，形成独特的装饰效果，工艺复杂，极为少见，类似工艺仅见两岸故宫所藏珐琅彩胭脂红地开光描金花鸟图碗和香港佳士得2004年春拍雍正珐琅彩暗凤蓝料山水图茶圆。珐琅彩茶圆口沿外侈，深腹圈足，通体施白釉，外壁以珐琅彩绘桃花、牡丹、蜀葵、兰花四季花卉，内壁暗刻双龙戏珠纹，迎光通透可见，在外壁纹饰的映衬下，双龙似穿腾花间，颇为精妙。绘画勾描点染兼施，精致细腻，枝叶以绿、红二色绘就，以示新老之别。所施用的珐琅彩料设色柔美，色彩凝腻，经显微放大200倍，清楚可见红花花瓣利用红料本身的厚度来制造浓淡效果，并可观察到游离的金颗粒参杂其中，说明属于金红彩料。所施之彩玻璃质感强烈，釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明显的立体感，闭眼用手摸可明显感觉到，若用十倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹，这一用肉眼看不出的现象，但也是雍正珐琅彩最重要的特征。整器观之赏心悦目，相当名贵。本品所用的暗花工艺，制作难度极大，但在雍正早年已有运用和体现。耿宝昌先生在《明清瓷器鉴定》一书中说，清康雍时所仿永宣白釉很有成就，这类仿品往往作为烧造珐琅彩的坯器。《清档》载，最初试烧珐琅彩瓷，是以“上等”、“二等”暗龙纹白碗作坯料。雍正二年二月初四日怡亲王交填白脱胎磁酒杯五件，内二件有暗龙。奉旨：此杯烧珐琅。钦此。于五月十八日做得白磁画珐琅酒杯三件。怡亲王呈进讫。耿先生讲到，故宫在整理藏品时，发现永宣白瓷中常贴有“白瓷”、“敬事房”、“上等”和“二等”黄纸标签，这一发现与清档所载相吻合。本品所用珐琅料颜色甚为丰富，加之白瓷为坯，与两岸故宫所藏成熟期作品相符，应当是雍正六年国产珐琅彩研发成功之后的作品。雍正十年八月十五日：据圆明园来帖内称八月十四日司库常保首领萨木哈，李久明奉上谕：珐琅盘、碗、茶圆、酒圆、俱烧造得甚好……钦此。雍正十年八月十五日：据圆明园来帖内称本日司库常保，首领萨木哈持来黄地暗龙茶圆一件。说宫殿监副侍李英传旨：着照此茶圆的款式，交年希尭将填白釉的烧些来底下不必落款。钦此。雍正十年九月初二日：据圆明园来帖内称本日司库常保，首领萨木哈奏称雍和宫取来脱胎小酒圆甚好，欲向年希尭要些来烧造等语奏闻。奉旨：尔等寄信与年希尭、将脱胎小酒圆、茶圆、小碟烧造些、不要款。钦此。耿宝昌先生《明清瓷器鉴定》书中载，故宫博物院所藏雍正十年（1732年）皇帝命烧的白地蓝彩山水碗和黄地绘黄彩龙纹碗，其器型、胎质及规格大小均同于明代永乐小白碗，与故宫收藏的一类无款白瓷小碗也相同。上述档案中同时提到了填白瓷茶圆、画珐琅用、不必落款，以及故宫相关资料为现时这件奇绝之作的诞生提供了有力的证据。可以相信现时这件珐琅彩茶圆可谓存世唯一的一件兼具暗花双龙戏珠纹内饰与珐琅彩花卉外饰，且不落款识的珐琅彩瓷，极为难得。来源：北京诚轩2014年11月20日，编号645。