款识：初民世先生鉴之。癸未之春，黄宾虹集古籀。
钤印：黄宾虹、癸未年八十、兴到笔随
发表：1.《中国文物报》2003年11月11日第七版。
2.《书法报》2004年2月16日特刊文摘版“书史钩沉”栏目。
释文：宝剑星射斗，清樽勺乎盘。
艺术大师黄宾虹（1865—1955）于上世纪五、六十年代，自北京而杭州，都始终与皖南的亲友同道书信不断。竭泽而渔般地搜集乡邦文献，研究新安画派。郑初民就是与之书信往来较为频繁的一位。郑初民其人，在《黄宾虹书信集》中有简单的介绍：“郑初民，字雪鲸，安徽歙县人，祖父郑履端擅画，常和黄宾虹切磋画事，幼承家学，善画兰竹。后师许承尧（疑庵），诗文亦佳。一九五一年秋，黄宾虹曾与之通信，论及新安画派之演变”。可见黄、郑交往的原因有二：一为世交，二是郑亦檀画。笔者藏有一幅黄宾虹书赠郑初民的集金文对联。此联为笔墨纸本，每联高136厘米，宽34厘米。内容是集金文五字联。笔者参考有关金文资料释为：“宝剑星射斗；清樽勺乎盘”。上款：“初民世先生鉴之”；下款：“癸未之春黄宾虹集古籀”。钤“兴到笔随”“黄宾虹印”、“癸未年八十”三印。下款所言之“古籀”，从此联字体来看应为两周金文。黄宾虹于1937年赴北平，1948年才南归杭州。从款书“癸未之春”又有“癸未年八十”一印可以得知此联是于1943年的春天书于北平，时年八十岁。藏家初得时，此联尚未托裱，边缘部分略有虫蚀的痕迹，下联“樽”字左下笔画略有残损。所用宣纸绵厚平滑，中锋用笔，绵里裹铁，力透纸背，墨色浑厚华滋，精彩照人。虽然纸质十分绵厚，但从背面仍然可见用笔的力度和墨色的润泽内蕴，足见其深湛的功力。充分地体现了他“重、留、平、圆、变”的笔法观。此联在章法上易跌宕为整饬，得心应手。念慈：艺术大师黄宾虹（1865—1955）于上世纪五、六十年代，自北京而杭州，都始终与皖南的亲友同道书信不断。竭泽而渔般地搜集乡邦文献，研究新安画派。郑初民就是与之书信往来较为频繁的一位。郑初民其人，在《黄宾虹书信集》中有简单的介绍：“郑初民，字雪鲸，安徽歙县人，祖父郑履端擅画，常和黄宾虹切磋画事，幼承家学，善画兰竹。后师许承尧（疑庵），诗文亦佳。一九五一年秋，黄宾虹曾与之通信，论及新安画派之演变”。可见黄、郑交往的原因有二：一为世交，二是郑亦檀画。笔者藏有一幅黄宾虹书赠郑初民的集金文对联。此联为笔墨纸本，每联高136厘米，宽34厘米。内容是集金文五字联。笔者参考有关金文资料释为：“宝剑星射斗；清樽勺乎盘”。上款：“初民世先生鉴之”；下款：“癸未之春黄宾虹集古籀”。钤“兴到笔随”“黄宾虹印”、“癸未年八十”三印。下款所言之“古籀”，从此联字体来看应为两周金文。黄宾虹于1937年赴北平，1948年才南归杭州。从款书“癸未之春”又有“癸未年八十”一印可以得知此联是于1943年的春天书于北平，时年八十岁。笔者人藏时，此联尚未托裱，边缘部分略有虫蚀的痕迹，下联“樽”字左下笔画略有残损。所用宣纸绵厚平滑，中锋用笔，绵里裹铁，力透纸背，墨色浑厚华滋，精彩照人。虽然纸质十分绵厚，但从背面仍然可见用笔的力度和墨色的润泽内蕴，足见其深湛的功力。充分地体现了他“重、留、平、圆、变”的笔法观。此联在章法上易跌宕为整饬，得心应手。布白尤其独到天成，韵味古雅，意蕴深邃。明显地可以看出他创作时认真、严肃的精神，没有丝毫应酬的态度。黄宾虹的书名，一直为其画名所掩。近年来其书法成就已愈加彰显，为世所重。行草书而外，以其大篆成就最高。余绍宋先生于1936年曾撰文称许黄宾虹的大篆“得其神理者，舍先生外，更无他人，不惟并世所无，近数百年亦无有也。”藏家认为黄宾虹大篆书法艺木的成就主要得自于三个方面：一是他炉火纯青的笔法在篆书中得到充分的体现；二是他的篆书艺术植根于他对绘画、古文字研究的深厚土壤里，故能“得其神理”；三是其中蕴籍着渊博的学养和超俗的人格魅力。而此联可以说是一件体现黄宾虹老年在金文书法艺术上登峰造极的佳构，极具研究观赏价值；同时也是一件研究黄氏交谊的证物。
上款人简介：初民为郑初民，字雪鲸，又号白云子、白云翁、天适子。雅室名为篡史之室，晚年常用蝶影花光室。为国民党史馆馆员。安徽歙县人，祖父郑履端擅画，常和黄宾虹切磋画事，幼承家学，善画兰竹。后师许承尧，诗文亦佳。