款识：兆和。

来源：直接得自艺术家家属
此作将收录于荣宝斋出版社即将出版的《蒋兆和全集》《春光》蒋兆和《春光》，绘一女孩侧影，正全神贯注地盯着手中抖动的空竹。胸口扎着红领巾的女孩留着齐耳短发，粉色头花仿佛蝴蝶一般在头顶跳跃，女孩垂睑，嘴角微微上扬。她身穿碎花上衣，蓝布裤子，虽朴素却充满朝气。一枝迎春花从左上角穿入画面，点出“春光”之题。整幅作品着力描绘女孩，背景几乎留白，而画中的唯一人物，留给大家的却是一个近乎背影的侧脸，不得不感叹蒋兆和作画之胆大、自信、独特。女孩的脸和手几乎不着墨色，但色彩的浓淡已使其凹凸浑然分明，头发和衣服的处理则要粗放许多，以线代面，线条的转折韵味十足，衣物的花纹乃十足写意，点到为止，裤子的处理更为简略，几乎以色彩平涂而出，再添几笔浓淡墨色便是起伏阴影。人体结构把握精准，转折恰当，整体画面虽简洁却不单调，丰富而不凌乱。蒋兆和将中国传统绘画的笔墨与西方的造型手段、空间理解结合于一体，在“写实”与“写意”之间架构全新的笔墨技法，由此极大地丰富了中国水墨人物画的表现力，拓展了水墨人物画的技巧，使中国的水墨人物画由文人士大夫审美情趣的迹化转换为表现人生、人性，表达人文关怀，呼唤仁爱精神的载体，使中国画不再是束之高阁的神圣之物，而贴近了时代，贴近了大众。1949年以后，中国社会发生了天翻地覆的巨变，新中国、新时代、新社会、新文艺思想，从旧时代过来的艺术家无不面临着“改造思想”这一新课题。与时代结合紧密的蒋兆和，亦执着于民生关怀。根据艺术家同类型作品推测，《春光》应作于1960年代初，此时正是新中国建立后的和平时期，民生和经济都有机会平顺发展，蒋兆和表现春天，表现青少年，表现游乐题材也就不难理解。“春光”这一画名显然也带有积极向上的意义。蒋兆和以“春光”为画名的作品，仅目前可见的便有数幅，图式各有千秋，有表现昂首白鸽与点点红梅，有表现红衣胖娃娃和喜鹊玩耍，还有本幅迎春花抖空竹的女孩，但都均未仅仅简单表现春光美景，而是带有美好和深远的寓意，也可见画家的巧思。