出版：1.《张宗宪珍藏中国近现代书画》第83页，香港苏富比，2002年。2.《现代书画投资徐悲鸿卷》第104页，北京出版社，2005年。
款识：悲鸿庚辰五月大吉岭。
钤印：悲鸿鉴藏印：曼士珍藏、应荃珍藏

展览：1.“张宗宪中国近现代书画收藏展”，上海，2002年6月。2.“张宗宪中国近现代书画收藏展”，香港，2002年10月。3.“张宗宪中国近现代书画收藏展”，台北，2002年12月。
1.黄曼士、郑应荃、张宗宪递藏。2.黄曼士（1890-1963），祖籍福建南安。黄曼士出身名门，为清光绪六年的武状元黄培松之侄。黄曼士小1923年下南洋，任南洋烟草有限公司新加坡分行总经理。他收藏数的最大特点是以徐悲鸿为主的“主题收藏”，其藏品无论在质或量上，均代表了徐悲鸿南洋创作的重要一环，更重要的是他和画家之间的恩义情谊，不但对画家生命具有重要意义，也是海内外收藏界罕见的一段佳话。3.郑应荃，新加坡实业家、著名收藏家。4.张宗宪，中国艺术品收藏家，他花了几十年的时间，在世界各地不遗余力地收藏中国瓷器和中国字画，在世界文物收藏圈内受到普遍敬重。徐悲鸿《暖春》画于1940年的喜马拉雅山之大吉岭。是徐悲鸿盛年时期的精心之作。1940年初，徐悲鸿应印度诗人泰戈尔之邀出访印度。在喜马拉雅山大吉岭山居三月，这个时期是徐悲鸿一生中重要的创作巅峰时期，他在大吉岭完成了酝酿已久的巨幅中国画《愚公移山》，称为“竭尽一年之力”，“平生大愿，自庆得偿”。饱含对灾难深重的祖国之爱国情怀，以作品激励中华儿女用愚公精神与毅力来共同抵御外侮。徐悲鸿的水墨动物在30年代中期后进入成熟期，其画融合任伯年之意韵，并颇多借鉴融合西方造型之所长，以西画融合传统，可谓独步古今。他的创作和应酬画作品多以马，猫，喜鹊和鸡为主，而鹅却较为少见。鹅高贵而洁白，有敦实的体型和圆润的颈项，神态顾盼生姿，来自于他对生活细致入微的观察和坚实的造型基础。徐悲鸿画鹅以浓墨率笔勾勒，再润以淡墨，并施以白色，表现出鹅的体积感。用笔劲健而神气娴静。徐悲鸿画鹅描绘黑鹅也极少，用墨线勾写，墨色点染而出，甚为罕见。与常见的觅食、戏水的闹鹅相比，徐悲鸿认为华贵与静穆是艺术的最高境界，他的这幅画诠释了他所一贯追求的艺术理念。这幅画中所描绘的三只鹅，两只回颈酣然入睡，一只睡眼惺忪，仍守望同伴，率笔渲染的淡赭水岸，花青色的没骨草丛，衬托出白鹅洁白的羽毛，通幅画面色调给人以暖融融的感觉，充满和曛的阳光，寄托了他对和平与宁静生活的向往，使观者感受到从容、安然的自然气息，一派祥和静穆的天籁之美。本幅并经江夏堂黄曼士旧藏。江夏堂对徐悲鸿来说意义非凡。1925年，因国内时局混乱，在法国留学的徐悲鸿，官费中断，生活陷入困境，这时他结识了新加坡黄孟圭，劝他到星洲，即现在的新加坡发展，并邀请他入住江夏堂。“家父对徐家的生活窘况已领略一二，极为同情，立刻解囊相助，蒋碧微看见这个朋友不错，十分高兴，自此以后，家父与徐悲鸿、蒋碧微结下了不朽的友谊，他俩终其一生尊家父为大哥。回国后，家父曾任福建省政府委员、教育厅长、厦门大学校长。因为抗日倾向，被监管在南京期间，徐悲鸿时常带画作来探视、释放后，还办酒席为家父压惊。”黄美意（黄孟圭女儿）在《记徐悲鸿和黄孟圭、黄曼士的友谊》一文中回忆道。1939年，黄孟圭先生支持抗日，形势所迫辞去马尼拉华侨中学校长一职，于十月间来到新加坡筹建敬庐学校。1940年在黄孟圭、黄曼士兄弟的精心安排下，徐悲鸿在新加坡举办了大规模的个展并为抗日而筹款，这次画展十分成功，新加坡总督伉俪亲临参观。1925年到1941年期间，徐悲鸿至少6次来这里，每次都住数月之久，是徐悲鸿漂泊一生的一个重要的落脚点。这个时期也是他创作的最旺盛时期，除了给一些名人画肖像以维持生计，为报答知遇之恩，徐悲鸿在这里留下了数以百计的精心之作，有“万马奔腾江夏堂”之说。