出版：《日本与中国珐琅器》，Museum Het Princessehof，Sandra Borstlap，1992 年，页 6，图版 2
展览：荷兰 Het Princessehof 博物馆，1992 年 2-5 月比利时皇家艺术与历史博物馆，1992 年 9 月至 1993 年 6 月来源：荷兰著名珐琅器收藏家凯瑟琳娜女士收藏瓶精铜为胎，呈玉壶春式，撇口，长颈微束，垂鼓腹，下承外撇高圈足。口沿及足底镀金，金色灿烂，亮眼夺目。通体施天蓝珐琅釉为地，釉层深厚，釉色饱满鲜艳，其上掐金丝勾勒，内填红、蓝、黄、白、绿等各色珐琅釉料。口沿下及肩部饰变形蕉叶纹一周，肩部蕉叶纹下承白地横箍，箍内以红、蓝、绿彩饰缠枝叶纹。颈部及腹部饰缠枝宝相花纹，各色宝相花硕大盛开，色彩丰富缤纷，娇艳动人，富强烈层次感，予人华丽繁缛的富贵气息。近底处饰变形莲瓣纹一周，足外墙饰变形莲瓣纹及花叶纹。通体纹饰满布，色彩斑斓，花叶掐丝流畅，繁多而不乱，为明代掐丝珐琅器的装饰特点，充分反映出图案设计之精巧，极显高贵气质。清宫旧藏，北京故宫博物院庋藏明早期〈掐丝珐琅兽环耳玉壶春瓶〉（图一）及明晚期〈掐丝珐琅花蝶纹玉壶春瓶〉（图二）、台北国立故宫博物院庋藏明〈掐丝珐琅玉壶春瓶〉（图三），其年代、壶形、技法及尺寸大小，皆可作为本品类似对照之参考。其中又以明早期〈掐丝珐琅兽环耳玉壶春瓶〉（图一）为明代御用监所造，构图属多层次布局，更为精致细腻。本品与御用监风格相似，构图饱满华丽，作两层缠枝莲花纹，间饰蕉叶形开光，内饰如意花卉及缠枝花纹，足亦以莲瓣及折枝花卉双层装饰，雅致亮丽，视觉效果尤为突出，实为宫廷玉壶春瓶中之华丽精品。玉壶春瓶创烧于宋代，造形由唐代寺院所用净水瓶演变而来，又因宋代诗人诗句「玉壶先春」而得美名，为中国器物美学发展史中最具代表性的造形。基本上由左右对称的Ｓ形构成，线条优美柔和，从宋代开始一直盛行到明代，是瓷器造形中的典型器型，元明时承袭之，然铜胎掐丝珐琅器则极为少见。从器型审视目前两岸故宫藏品，元代作品器身较为清秀瘦长，如清宫旧藏，北京故宫博物院庋藏元〈掐丝珐琅缠枝莲纹龙耳瓶〉（图四）；明代作品器身则较饱满，如北京故宫博物院庋藏明早期〈掐丝珐琅兽环耳玉壶春瓶〉（图一）及明晚期〈掐丝珐琅花蝶纹玉壶春瓶〉（图二）、台北国立故宫博物院庋藏明〈掐丝珐琅玉壶春瓶〉（图三）。元末明初，珐琅器的花和枝叶纹主要是用单线勾勒，莲纹布局有时亦有多层，并由「～」形枝条组织，造形更加细腻，线条愈趋优美流畅。如清宫旧藏，北京故宫博物院庋藏元〈掐丝珐琅缠枝莲纹龙耳瓶〉（图四）及本品纹饰皆呈七层布局，用于作为陪衬的蕉叶、缠枝花纹使整器更加趋于繁华，给人雍容华贵之感。珐琅器，俗称景泰蓝，于十三世纪中叶始由西亚阿拉伯地区和欧洲引入中土，时称「大食窑」、「拂郎嵌」。珐琅制品传入中国后，其技术随之为中国工匠接受，并发展为具有中国民族风格的工艺。由于金属胎珐琅器制作工艺复杂，釉料配制和烧造技术难度大，生产成本极高，因此此种珍贵珐琅制品长时间主要于宫廷制作，供皇帝及皇室贵族享用。明代景泰年间珐琅器工艺更是大放异彩，各方面均达到相当高的水平，并设官方内府机构「御用监」，专为皇家制作珐琅器。本件玉壶春瓶器型硕大规整，珐琅色泽纯正光润，发色鲜艳，具有宝石般质感，掐丝细腻流畅，纹饰繁缛华丽，气韵隽逸，清新挺俊的身姿与曼妙曲线，展现明代御用监所造之华美经典。本件明〈铜胎掐丝珐琅缠枝宝相花纹玉壶春瓶〉，原为荷兰收藏家凯瑟琳娜女士收藏，其收藏曾于1992年在荷兰Het Princessehof博物馆、比利时布鲁塞尔皇家艺术与历史博物馆展出。凯瑟琳娜女士为荷兰中国文物收藏协会会员，对亚洲文物尤其是珐琅类的作品情有独钟，为荷兰最大的中国珐琅器私人藏家。A MAGNIFICENT AND RARE LARGE BRONZE CLOISONNÉ ENAMEL'FLORAL’VASEMING DYNASTYPROVENANCE：The Catharina Collection，a prominent Dutch enamel collectorEXHIBITEDHet Princessehof Museum，Netherlands，February to May 1992Koninklijke Musea voor Kunst en Geschiedenis，Belgium，September 1992 to June 1993LITERATUREJapans en Chinees cloisonné，Museum Het Princessehof，Sandra Borstlap，1992，p. 6，pl. 2