孤山有梅信好逑，爱竹无如王子猷。一日无君如何可，老松冬岭莫相俦。此旧作顷偶得见，戏题此一诗。壬戌盛秋，壮暮翁稚柳。
题签：
谢稚柳王子猷看竹图。戊寅车祸劫后余生辛保不损坏，未中秋王世涛重裱。
钤印：
谢稚柳（白）壮暮（朱）
鉴藏印：
世涛真赏（白）
出版：
《谢稚柳》P3，上海博物馆编，上海人民美术出版社，2002年。
《巨擘传世——近现代中国画大家·谢稚柳》P38，北京高等教育出版社，2017年。
释文：
孤山有梅信好逑，爱竹无如王子猷。一日无君如何可，老松冬岭莫相俦。此旧作顷偶得见，戏题此一诗。壬戌盛秋，壮暮翁稚柳。
据王世涛老先生回忆：我和谢老的缘分始于改革开放之初。1982年，王南屏先生接他到香港，住在南屏伯跑马地寓所。他问王南屏，有一张非常得意的荷花手卷在上海文物商店售出，据说为一香港藏家所购，不知为何人？南屏丈笑言，香港只有一个王世涛收你的画，我呼他来见你。印象非常深刻的是，和谢老招呼过后我看他端着一碗汤，面色欣喜，好奇地问谢老在喝什么，谢老说：大千知道我近几日在香港，亲自下厨煲了鱼翅汤用保温壶托人过海送来……谢、张二位先生的感情之深如此！此情此景令在场者无不为之动容。就这样我和谢老的关系越来越近，并于1993年正式拜师，敬茶于巨鹿园。他每次来港，都会在我家中小憩，我去上海也都会去巨鹿园拜访他。听他论画写画，为我说鉴定，真是一种享受。和谢老相交十余年，受教尤多，不仅在书画艺术上，他那种待人的宽厚更是令人如沐春风。
王子猷为王羲之五子，东晋名士、书法家，历任车骑参军、大司马、黄门侍郎，才华横溢却放诞不羁，不拘于官职之束缚，而后辞官居山阴。其爱竹成痴，后人谓「宁可食无肉，不可居无竹」也。纵观谢稚柳一生所作人物画较少，因而弥足珍贵，传世每一件均为精品。自四十年代始便多次演绎王子猷看竹图这一题材，足见其对此典故之乐道，借故抒己怀，以追慕桀骜洒脱之文人逸士。
抗战时谢稚柳居渝州江北，寓所后竹林一片，对竹写生，绘竹成癖。归沪后曾于自家小院内种竹，多不能成活，自讽「苦篁」，进而将其居所命为「苦篁斋」。谢稚柳早岁随张大千奔赴敦煌研究壁画一年，归来后透过追摹古人开其先河，逐渐确立全新人物画风格和艺术样式。此作虽未署年款，但据款中题诗应为早岁其由敦煌归来所作。整幅作品呈现出敦煌之行后之典型风格，画中高士修竹，颇有魏晋之风骨气韵。只见王子猷竹荫策杖，古装造型雅逸脱俗，风吹鬓有飘逸之姿。画家写眉目则着重突出人物的古朴儒雅。服饰线条勾勒严谨，领边、腰带、袖边皆小心收拾，再现高士品格中之高雅洒脱。整幅作品墨色氤氲，细观其绘墨竹笔法精绝。竹叶以没骨法一蹴而就，看似乱头粗服却深见其笔墨功力。修竹中每一片竹叶错落有致，浅墨为被深墨为面，浓淡干湿变化应手随意，凸显竹林生机万千宛若神巧，与秀逸的人物融为一体，可谓腕底生灵。
来源：
香港午憩楼-王世涛旧藏，王世涛生于上海，祖籍奉化，现居香港，著名山水画家、收藏家，13岁随周士心先生学习中国绘画，先后受教于彭裘明、谢稚柳、陈佩秋诸先生。