款识：子和仁兄老法家正之，庚申冬十月，农髯曾熙。钤印：曾熙之印、农髯、闲居习古不交当世
释文：真仙留石篆，逸事纪山家。曾熙的书法以一九一五年迁居上海鬻书画为界，在此之前，他虽勤于书法，但并没有过多地注重作品的艺术形式。一九一五年之后，曾熙在上海开始了职业书家的生涯。他的作品体现出传承与鼎革的相融，展现了独特的创新风貌，引领民国书坛一时之风气。他的楷书不以北碑为限，还师法唐碑，学习颜真卿，以及翁同龢、何绍基等书家的书法。曾熙认为他们都学颜真卿而出入变化，三人皆是善学者，加入不同的碑帖笔法变化而出，诚可为师。因此，他用心学之，“遂影诸石”，可见曾熙学习书法之勤奋与认真。曾熙大字楷书，功力深厚，所写对联无论在内容和形式上都面貌多样，相得益彰，做到了内容与形式的统一。这些对联在笔法、结体、章法上无一雷同，这就
了曾熙在楷书中用功之深和用心之苦。在力争融合南北书派的道路上，曾熙艰难前进，无所依傍。他在对北碑的临习过程中，力图通过篆隶笔法去矫正北碑在刻工二次“创造”之后所带来的方笔弊端，用圆笔来书写魏碑，在当时也是一个创造。曾熙的楷书从碑入手，舍表求里，大字紧密有娴静安详之态，小字舒展有豁达开张之势，意境高古，既有魏晋遗风，又有时代新韵，在民国书坛上是一道靓丽的风景线，影响深远。但由于曾熙的书法必须要有深厚的学养和功力才能达到，所以学之不易，几乎成为绝响。此作品中，其体式宽博开张，用笔圆融安详，饶有草情篆韵。像这样雄浑古穆的大字的作品，显然都深受《瘗鹤铭》影响。他书写时采用短锋粗笔，波磷含蓄、锋芒内敛、如“棉里藏铁”，体态宽绰舒朗，极具雍容安和之气。