著录：《沈燕谋日记节钞及其他·五十年代日记》第38页，中华书局（香港）有限公司，2020年。款识：1.石涛画往往于极奇险中见平正，极平淡中见雄奇。此其所以能迈往古开后来也。予所收师画近百轴，此霜林人醉图，从极不经意中出奇思，谲巧狂涂大抹。岂寻常拈椎竖拂者所能梦见耶？己丑秋临并记，爰。2.庚寅十月，题奉启培乡仁兄法家正之，大千张爰时同印度。钤印：三千大千、张爰私印、张大千长年大吉又日利、冷透须眉见小乘诗塘：1.常年闭户却寻常，幽郭郊原忽恁狂。细路不逢多揖客，野田息背选诗郎（谓倪永清处士）。也非契阔因同调，如此欢娱一解裳。大笑宝城今日我，满天红树醉文章。昨年与苏易门、萧徵义过宝城看一带红叶，大醉而归。戏作此诗，未写此图。今年余奉访松皋先生，观往时为公所画《竹西卷子》。公云：“吾欲思老翁以万点朱砂胭脂乱涂大抹秋林人醉一纸，翁以为然否？”余云三日后报命。归来发大痴颠戏为之，并题。钤印：迟秋簃、爰、人间乞食、蜀人、税牛广2.顷刻烟云能复古，满空红树漫烧天。请君大醉乌毫底，卧看霜林落叶旋。次日复题一绝，寄上松皋先生一笑。清湘又。钤印：未始有极3.此画装成，复效清湘体，书原题于上。大千居士爰。钤印：张爰长寿、张大千长年大吉又日利
展览：“张大千近作展”，香港圣约翰堂，1950年。
1.石涛《秋林人醉图》原为大风堂藏品。上世纪50年代，美国藏家顾洛阜向张大千购藏“大风堂名迹”书画21件，此即其一，后捐赠大都会博物馆，大千先生此件作于1949年，后携至印度，当属得意之作。2.上世纪50年代初，大千先生暂居印度大吉岭，期间往返香港与曼谷等地，为筹办展览奔走。1950年夏，他抵港盘桓数天，于圣约翰堂副堂举行近作展，沈苇窗、沈燕谋、马连良等人均前往参观。沈燕谋在日记中详细记录了当时的情形“一九五〇年七月二十一日，过花园道圣约翰堂观张大千画展，张氏作品陈列百件……所临王叔明《林泉清集》及清湘《秋林人醉》，各有原迹同时陈列，弥觉张氏之作，清幽可爱。”沈燕谋（1891-1971）是江苏南通通州人，我国著名实业家，藏书家和教育家。曾与钱穆合办新亚书院并任校董及图书馆馆长。沈燕谋有写日记的习惯，直至弃世方休。日记上起1947年，下至1971年沈先生逝世止，当中包含极多掌故及珍贵文化信息。3.上款人薛启培，为民国时期首批驻印外交官员。1950年初，张大千受印度全印美术会邀请赴印度新德里举办画展，受到驻印度大使馆官员罗家伦和薛启培的极大帮助，同年10月，张大千为表谢意，将自己珍爱有加的《秋林人醉》拟作赠与薛启培，并复题于画上。《秋林人醉图》是大千先生在四十年代后期少见的临摹石涛作品，张大千在模仿的基础上，融入己意，从与古人合，再到与古人离，张大千完成了对自己、对古人的一次次超越。在此前，他深深钻研进变幻无穷的石涛画技，“唯恐其不入”，加以透彻体悟，吸取了其中的精华。直至四十年代后期，创作精力正处鼎盛时期的大千已经跳出摹古阶段，“唯恐其不出”。在这一时期，他临仿石涛的作品已相当少见。石涛的原作《秋林人醉图》本就是张大千极为珍视的作品之一。1947年，张大千精心挑选了一批珍藏的古代画作共十二件，印行《大风堂名迹第一集》，由红颜知己李秋君题签，石涛的《秋林人醉图》便为其中之一。在临作的跋语中，他更是盛赞石涛的《秋林人醉图》原作为“能迈往古开后来也”，并说，“予所收师画近百轴，此霜林人醉图，从极不经意中出奇思谲巧，狂涂大抹，岂寻常拈椎竖拂者所能梦见耶？”在临作中，他尽可能地模拟石涛的构图、笔法，乃至以石涛书风临摹款识，这无疑表明了他对石涛此作的珍视。但他又并非原封不动地临摹。烟云变幻的红叶树林中，醉酒的文人三三两两地坐在地上，纵情玩乐，欣赏漫天的落叶。和石涛的原作不同，张大千对人物面部的描绘更加简单率意。他舍去对细节的模仿而取其精神，更突显出醉客神情迷离的情态，同时丝毫不乏与石涛在笔墨神韵上的契合，可谓与原作交相辉映。作品完成，大千一连题跋数次，累计数百字，钤印十一枚，更足见其对此作的珍爱。1950年初，张大千受印度全印美术会邀请，在印度新德里举办画展，受到民国驻印度大使馆官员罗家伦和薛启培的极大帮助。薛启培与张大千更有乡谊。此时离乡已有一载，故土难回的张大千见到这位同乡，想必泛起不少思乡之情。同年十月，张大千为表情谊，将一路携至印度的这件《秋林人醉》临作赠予薛启培，复题于上。此幅《秋林人醉图》既是大千先生在四十年代后期难得一见的临摹石涛作品，也是大千从模仿到超越古人的精彩呈现，有着独特而深远的价值。