款识：抉云仁兄大人属篆，集绎山刻石，赵之谦。钤印：赵之谦、赵撝叔
释文：负舟行大泽，洁宇来清阴。晚清之际，所发现的金石材料业已汗牛充栋，碑学的理论也愈发成熟，一大批优秀的碑学书家纷纷涌现。赵之谦上承邓石如一脉，又发挥个性，将诗书画印融会贯通，为中国近现代书法开辟了新的天地。赵之谦早年以对邓石如篆书的学习为主，其尝有言曰：“我朝篆书以邓顽伯为第一，顽伯后近人惟扬州吴熙载及吾友绩溪胡荄甫。”事实上，吴熙载与胡澍同样师法邓石如，可以看出，赵之谦早期无论在实践学习或审美标准上，皆奉邓石如为圭臬。35岁进京赴考，直至44岁被分发至江西任职，这十年里，赵之谦在功名上几乎可称失败，但这十年，于赵之谦的学问与书法而言，则是至关重要的经历。当赵之谦来到京师，过去所未能接触到的珍贵金石碑版展现在他的面前，同时结识了胡澍、沈树镛、魏稼孙等“癖嗜金石”之友，与之“奇赏疑析，晨夕无间”，每日往返琉璃厂，搜索金石拓本。随其魏体楷书风格的形成，尝试将魏碑的特色融入篆书中。在这几年里，赵氏个性风格开始形成并逐渐完善。中年以后，赵之谦收笔处的尖锋逐渐熟练，线条的弧曲增强，加之长线条的运用，显得字形愈加柔媚。但是，赵之谦四十岁前的书作，风格虽基本形成，但运笔、转折、连接，仍多有勉强之处。如他自己所指出的，弊病在于“起讫不干净”，随着他在北碑与篆隶上进一步作广泛探索，其篆书终于臻于完善。赵之谦出入邓完白之室，强调灵秀，虽与秦汉隔有距离，却以自成体系的面貌开出一番生面。本件“负舟行大泽，洁宇来清阴”在用笔上，以略作弧线的线条为主，显得自然活泼；在结体上，这时的形态摆脱了对称的束缚，字势略微向右偏，呈现出赵之谦这一阶段心手双畅的书写水平。