款识：浪花飞卷洞庭秋，知是回仙几度游。欲醉独骑黄鹤去，白云飞出岳阳楼。沈周仿李晞古笔。钤印：启南（朱文）白石翁（白文）鉴藏印：曾藏王惕安处（白文）李氏爱吾庐收藏书画记（朱文）小玲珑山馆（朱文）如此至宝存岂多（朱文） 藏者简介：1.王祖锡（1858～1908），字二朗，号梦龄，又号惕安、惕盦，浙江嘉兴人，精善鉴别书画。2.李恩庆，字季云，号爱庐，直隶遵化人，隶汉军正白旗，道光十三年进士，官两淮盐运使，精鉴别，富收藏，有《爱吾庐书画记》行世。3.马曰璐（1695～1769后），字佩兮，号半查、半槎、南斋。马氏兄弟互为师友，研习经史文集，旁逮金石字画，俱以诗名。又筑小玲珑山馆，丰富藏书，礼遇寒士，多善举义行，与当时寓扬名流厉鹗、杭世骏、全祖望、汪士慎、闽农、陈章、金农等深交，位居扬州文化中心，被时人敬称“扬州二马”。洞庭湖—岳阳楼沈周的绘画对后世山水画的发展影响深远，一是融南入北，弘扬了文人画的传统。如沈周的粗笔山水，用笔融进了浙派的力感和硬度，将南宋的苍茫浑厚与北宗之壮丽清润融为一体，其抒发的情感也由清寂冷逸而变为宏阔平和。二是将诗书画进一步结合起来，使文人画的理念更为清晰和强化。沈周的书法学黄庭坚，书风“遒劲奇崛”，与他的山水画苍劲浑厚相融汇。他又将书法的运腕、运笔之法运用于绘画之中。沈周同时还是一个诗人，至老年“踔厉顿挫，浓郁苍老”。他把这种诗风与画格相结合，使所作之画，更具有诗情画意。石田翁早年主宗王蒙，上追董、巨，以细笔为主；四十岁以后博取诸家，着意于黄公望，风格逐渐变粗，形成粗笔风貌；六十岁后汲取吴镇画法，笔墨疏简苍劲，格调雄健宏阔。其成熟时期的山水，笔墨上既吸收了宋院体和明浙派的硬度和力感，又保留了元人的含蓄笔致，于苍中带秀，刚中见柔。构图造境方面，无论繁复或简略，都强调山川宏阔之“势”，一改元人空寂之境，又着意于朴实的“质”，于拙中藏巧。本幅作品从题跋处可以看出是描写了洞庭湖畔的岳阳楼之景，矗立于洞庭湖畔的岳阳楼千百年来久负盛名，是很多文人墨客，画家笔下极力咏叹的题材，是图以岳阳楼为构图中心，往上看，波澜壮阔的洞庭湖水将群山环抱为仙山，两叶扁舟从中而过，往下看，码头船只伫立，一首货船正满载着货物沿长江而下，水手们在奋力划桨，升帆远行，而处于中心的岳阳楼里此刻游人正在促膝畅谈正欢。本幅布局经营恰当，构思巧妙，于浅绛远山在远远之外，岳阳楼耸立天地之间，继而拉近至画面下端，则于一岸渚之上，高松挺拔，草木繁茂，通观整幅作品，皴擦点染，严谨细秀，着色赋彩，清新动人，山川神采，潇洒简练。沈周生活于文人画家开始趋于仿古的时代，而此作仿宋画，既尊重传统，又从中跳出，在作品中阐释自我，殊为难得，虽然对古人追求摹拟，不遗余力，却仍能从他们的种种意境中超拔出来，以一种安宁恬淡的情绪，刚柔适度的笔墨阐释着对自然、对人生的种种感受。王世贞评语“不作惊风怒霆战掣之状，而元气在含吐间”，所赞颂的正是这种含蓄的艺术效果。