款识：臣钱维城恭画。钤印：臣城（白文）敬事（朱文）题跋：醉别南山十五秋，雁声深恨夕阳楼。寒香似写归来梦，背立西风替蝶愁。橘枳兰芽玉易瑕，商山一出便忘家。几回惆怅梅花别，并有缁尘到菊花。柴桑生事日萧然，解印归来只自怜。醉眼不知秋色改，看花浑似隔轻烟。枉说重岩细菊斑，连眉十样更清妍。不辞老圃秋容澹，要见花神景气偏。越被香浓薫百和，柴桑人去已千年。醉吟不用江州白，此日东篱得董仙。道人小葺柳边庄，三径西风逗晚香。按谱秋葩班异品，堂堂正正御袍黄。入风隔幔庭微芬，晏罢西池夜半分。翠纛不来清漏迥，月中羞舞郁金裙。凉云如波散银浦，飞虹不见行天鼓。野花幽草一团春，暖天相倚愁务人。 粲粲金英美可餐，九秋风露兴清寒；墨君莫妒天然色，终遣灵均怨子兰。露香秋色浅深中，青蕊白花自一丛。最忆南园微雨过，短篱扶杖看西风。先生爱菊似柴桑，三径归来亦来荒。莫道秋山颜色淡，新花一朵御袍。独留铁面傲霜迟，秋蝶来寻莫自疑。须信陶翁醉归后，西风尘土满东篱。红粉低垂玉一枝，佳人醉倚曲阑时。春来有待消残恨，凭仗东风莫浪吹。石泓才解研池冰，又对桃花忆武陵。神女只愁春欲去，护花千缕系长篱。春风细雨到山窗，白兰桃花似艳妆。自笑老来闲不得，也须拈弄过时光。红绡半卷夜香温，可是伤春旧泪痕。记得来年曾一见，粉墙深掩绿杨门。何必春风花始开，仙人知在碧山霄。白云为我封吸口，不放渔人出洞来。臣梁国治奉敕恭书。钤印：臣梁国治（白文）阶平（朱文） 说明：梁国治题跋。跋者简介：梁国治（1723～1786），字阶平，号瑶峰，一号丰山，又号梅塘，浙江会稽（今绍兴）人。乾隆十三年（1748）进士，殿试头名状元。由修撰累官东阁大学士兼户部尚书。以经术勤吏治，清俭自守，好学爱才，治事敬慎缜密。有《敬思堂文集》。曾充任《四库全书》副总裁。钱维城（1720-1772）江苏武进人。乾隆十年状元，官至刑部侍郎，谥文敏。书法苏轼，初从陈书学画写意折枝花果，后学山水，经董邦达指导，遂成名手，供奉内廷，为画苑领袖。钱维城自幼甚喜绘画，勾描渲染，随类赋形，气联意合，整体协调。后来得到了画家董邦达指导，学画山水。所画山水，山势逶迤，流泉飞泻，烟霭飘浮，水光荡漾。构图井然，意境清幽。山石多用皴笔。他的绘画远学元代四家即黄公望、倪瓒、吴镇、王蒙，近学清初四王即王时敏、王鉴、王徽、王原祁。《桐阴论画》说他的山水画“笔意亦临摹仿麓台，邱壑幽深，树石灵秀，颇臻妙境。”“清供”又称清玩，其发源起于佛像前之插花。清供最早为香花蔬果，后来渐渐发展成为包括金石、书画、古器、盆景在内的一切可供案头赏玩的文物雅品。而新春以“清供”入画的画作，便称之为“岁朝清供图”。它蕴含丰富、寓意深邃、雅俗共赏，给节日平添祥和喜庆的气氛。清中后期，“岁朝清供图”在书画领域很是盛行，画家们以清供之品入画，兼工带写，敷衍成诗，使之成为图文并茂的文人画。本幅清供图画面自右至左依次为一杯一壶，几案上方形花瓶里的梅花及大篮菊花，姚黄魏紫，各极其胜。画中物象错落有致，设色浓而不艳，以大写意笔法出之，极富金石情趣。画幅中起首的壶，壶身较高，一侧有把，在清供画中常与梅花组合出现，瓶中所插梅花，短枝差可露出瓶口，长枝旁逸而出，微微下垂，相映成趣。花，密集，红色，是红梅；红梅清供，气氛热烈，喜气洋洋。题跋者梁国治，与钱维城同为乾隆朝状元，此画为两位状元联袂完成的杰作，殊为难得。