款识：道光戊申长夏，桂山方伯大人将之关中拙作向蒙见许，因拟大涤子寒林鸦集图奉之昭酹知己，醇士弟戴熙并记。钤印：醇士（朱文） 说明：原装旧裱戴熙（1801－1860）浙江钱塘人。字醇士。咸丰翰林，官至兵部右侍郎，辞官归里后主持崇文书院。清中期画坛“扬州八怪”的异军突起，反映了当时艺术创作的发展方向：在一定程度上摆脱了宫廷提倡保守艺术的拘束，师造化抒个性、用我法专写意、端人品博修养，也反映了社会审美意识的潜变。戴熙山水画受“四王”派系影响深远，能既学“四王”又能相参各家，艺术风格较独立发展。其在画论中提到“凡画谱称某家画法者，皆后人拟议之词，画者本无心也，但摹绘造化而已。吾心自有造化。泥古未有是处”。“未捉笔时不立一法，既掷笔后不留一法”。戴熙山水画初从“四王”入手，追溯宋元，后期绘画受金石画家奚冈影响较重，笔意超逸而不单薄，画艺求精致细密，风格清润华滋，皴法自成一家曰“蝉翼皴”：以淡墨短线皴擦，间以重墨醒骨，见笔见线，更甚在积墨中见笔墨灵性，淡而不薄，厚而不闷，干湿并用，枯润相依，在更浓厚更腴润中丰富了笔墨的表现。图绘坡石纵横，二木傲然挺立，虽枝干枯老瘦硬，却更显伟岸。上有一群乌鸦，或盘旋空中或散落树梢。全图皆以淡墨染出。荒寒沉寂，空旷深远。此作坡石采用“披麻皴”参以“蝉翼皴”，此为戴熙常用皴法，蝉翼皴非一笔形成，而是以干笔经数次皴擦，再淡墨皴染浓墨醒骨点苔，惜墨如金，用水适当，慢慢形成笔力透澈、笔墨浓郁、淡而不失厚度的层次效果，体现清腴蓊郁之笔墨特色。构图简洁，前、中、后景渐次递进，清晰明快。