口沿有修，在 UV 灯下才可视;底部一处有鸡爪纹
来源：巴黎艾德拍卖行，2016年，Lot50在中国陶瓷史上，“唐窑”永远是不会被人忽略的，其器物之繁狡，釉色之齐全，技艺之精湛，所出瓷器皆为“泥形土质都成金石之声，锦地花纹并带云霞之色”，技艺之精湛独步有清一代。《景德镇陶录》赞曰：“所造俱精莹纯全。又仿肖古名窑诸器，无不媲美；仿各种名釉，无不巧合；萃工呈能，无不盛备。器皿则白壤，而埴体厚薄惟腻，厂窑至此，集大成矣。”唐窑，为雍干之际唐英榷陶珠山所烧造瓷器之概称，《清史稿·唐英传》载“英所造者，世称唐窑”。唐英，字俊公，自号蜗居老人、陶成居士，关东沈阳人，隶汉军正白旗（图一）。生于清康熙二十一年（1682年），卒于乾隆二十一年（1756年），雍正六年奉使景德镇御厂，佐理窑务，充驻厂协理官；乾隆元年奉命停止窑工出使淮安关。二年又奉命复办陶务，以淮安关使并兼领陶务。唐英一生事迹除供奉内廷便与窑务相始终，先后榷陶二十年八之久，以“陶人”自居，日夜竭心求索和致力“陶之业，陶之人，以迄陶中所有之事”，为景德镇御窑厂历史中，督陶时间最长、成绩最著者。唐窑之物可分三类：一为供御瓷器，每年由唐英督烧监造上供御用。一为唐英敬奉庙宇之供器，以表虔诚之心。一为唐英自用或馈赠亲友之作，多见文房器皿，如笔筒、水盂，喜以诗文、印章入饰，署款唐英斋室名号，常见为“陶铸”、“蜗寄居士”、“古柏堂”等，本品即为当中的一款，文雅而精巧，借此可鉴唐英之文人性情与意趣。笔筒虽小，却是古代文人案头必备之物。自晚明以降，瓷质文房用品逐渐进入文人视野，它与纸、笔、墨、砚等一起成为他们珍赏的雅具之一，出现不少专门的定制品。唐英自幼饱读诗书，借督陶之机，制作了一批瓷质文玩。由于他本人深厚的艺术造诣和高超的制瓷技艺，使其成为极具品味的艺术珍品。该笔筒呈直筒状，浅圈足，器内和外壁及底施仿石纹釉，色彩深淡相宜，纹路舒展相间，绘图如石纹状自然有序，又似行云流水般畅酣。纹理空隙间见洞石之奇谲效果，虽曰人工，宛若天成。外壁一侧提“墨池闻香”四字，首章落“片月”，达点睛之妙又似信手拈来，末钤红彩“陶”、“铸”篆体联珠印。底署“乾隆年制”四字双行描金篆书款。纵观今日公私收藏，一致公认的唐窑自治笔筒，数量稀少，能流通者更甚，而且品相多有瑕疵，若如本品，当为其中之翘楚，此非虚言。笔筒虽小，可鉴人文。以陶人自称的唐英，为宫廷榷陶呕心沥血，每一件作品都闪现他对瓷器的无限挚爱，本品亦然，它承载了一代陶艺大师丰富的内心情感，折射出唐公过人的艺术造诣和清逸脱俗的审美品位，令文人之雅臻于无穷之佳境。“陶”、“铸”是唐英在瓷器上最常用的印章。故宫博物院有同类器型，器身同样以墨彩行书题写七言诗句。唐英本人能文善书，行书尤其突出，上承魏晋、汉、唐、宋之名家，行笔中自然巧妙地融入前人章法，从而创造出自己的体势，形成自己的风格。楷书受清代馆阁体影响较深，规整精工，清秀健俊。其字结体用笔均出于自然，起承转合气韵贯通。洒脱之心情，浸透字里行间。书法笔墨之间，墨色枯湿浓淡之变化，非一般书家所能比。诗文行笔流畅，气韵生动，笔法老到，颇见功力，诗、书、印融为一体，相得益彰。本笔筒整体以诗文作装饰极富有浓郁的文人气息，反映出唐英极高的艺术修养，折射出他丰富的内心世界。题识:“乾隆年制”、“墨池闻香”、“片月”、“陶铸”款