窑变釉色彩斑澜，千种风姿，万般异彩。借用唐诗来赞美窑变釉恰如其分，“高山云雾霞一朵，烟光空中星满天，峡峪飞瀑免丝缕，阳紫翠忽成岚”。贯耳瓶是窑变釉器物的典型造型之•一，自乾隆至清代晚期均有烧造，据清宫档案乾隆二十九年十二月二十二日九江关《呈贡档》中记载：“奴才海福踮进：• 均釉双管瓶成对（交佛堂）可知窑变釉贵耳瓶于清档中被称为“均釉双管瓶”，是唐英督理景德镇御窑厂时仿钧窑釉色所繁衍出的创新品，名贵之至。本瓶为咸丰朝贯耳瓶中最具代表性的一类，其口部略外撇，呈海棠形，颈部两侧饰贯耳，腹部下垂，两面分饰杏圆凸起，下承圈足足内刻“大清咸丰年制”款。整器造型端庄挺拔、古朴大气。瓶通体施窑变釉，釉面遍布开片，釉汁肥厚斑斓，红蓝两色，交织相融，灿若晚霞。俗话“咸丰宣统赛乾隆”，以咸丰朝御窑格外少见珍罕，本品之希珍，可见一斑。 咸丰一朝多独而短祚，面临内忧外患的同时又时局动荡，尤以太平天国运动使官窑生产受到严重冲击，景德镇御窑厂几近停烧，产量大不如前，传世品很少。根据清宫档案记载，咸丰三年至四年，内务府曾多次催促九江关交运瓷器，却无法运达。无奈之下，咸丰皇帝于五年下旨“磁器贡着暂缓呈进，俟全江肃清，军备完竣，再行呈进。〞而直到同治时期，太平天国运动才被镇压。由此可知，咸丰官窑瓷器的正常烧造只有咸丰元年 （1851年）和咸丰二年 （1852年）两年时间，其烧造量必然极小，流传至今的更是风毛麟角。
日本原田美术旧藏（附证书）
“大清咸丰年制”六字双行楷书款