An Imperial Yangcai Baroque Pattern 'Vine And Floral' Bowl
Qing Dynasty, Qianlong Period
Qianlong Mark
「大清乾隆年制」六字三行篆书款
本品撇口，弧壁，深腹，圈足。外壁以洋彩绘缠枝藤蔓洋菊花叶纹，器内矾红彩精绘五蝠纹，底施白釉，正中青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。本品茶盅以洋彩饰花卉纹，巧工精绘，华丽典雅，属乾隆早期珍稀洋彩瓷。
“洋彩”，陈浏《陶雅》记有：“有以本国瓷皿摹仿洋瓷花彩者，是曰洋彩，画笔均以西洋界算（透视）法行之，尤以开光中绘泰西妇孺为至精之品”。乾隆时期此类“洋彩”器物多见，装饰纹样多样，绘画风格、施彩、构图技法皆源于西洋艺术，制作刻意求精，极尽装饰之能事，色彩鲜艳华丽，质感细腻，见有珐琅彩和粉彩绘番莲、缨络、宝相花、锦地彩绘的瓶、盘、碗等，西洋艺术风格十分浓厚，是中西文化艺术的结晶。
此碗缠枝洋花主要饰以深浅青绿、粉红等西洋色调，并以素洁白地衬托；纹饰内洋花蕊心的圆珠均以白珐琅料点饰光点，充分表现了西洋的明暗立体绘画技法。乾隆洋彩瓷，深获高宗青睐，常多见珍藏于紫禁城内廷乾清宫及圆明园之中。
弘历钟爱茗茶，亦好繁缛华丽之品，此盖盅兼属两者之臻，诚为珍器。洋彩花卉纹饰，涣发异国风韵。此类洋彩瓷，取材西洋装饰技法，融入中国传统纹饰，工艺高超，施作精准，成品新颖异趣，然而寥若晨星，极是珍罕。
康熙时期，欧洲艺匠进宫谒见，推动珐琅作的成立及新色研发，宫廷御作遂在江西景德镇烧制之白瓷上绘珐琅彩料，制作精致华美的御瓷。作坊临近宫廷画院，中外画师也曾奉命在器上绘图添彩。据载，康熙皇帝曾敕郎世宁绘于瓷上，惜成品不传于世；雍正之时，郎世宁曾绘绢本“瓷瓶花图”多幅，直至乾隆一朝，郎世宁的作品愈加繁复，更在宫廷画师中占有极为重要的地位，乾隆皇帝御命研制有数例珐琅彩瓷器，其上以模仿西方油画技法施彩之例，可见郎世宁画风对珐琅彩瓷的影响。由于北京宫廷作坊没有绘制巨幅作品的必要，每件作品的绘画、制作可单一由宫廷画师负责，而非多人分绘一图，故器物便于展示画师个人画风。且珐琅彩料颜色多样，调制分量富弹性，有别于景德镇釉色，不局限于五彩或粉彩色系，成品丰彩多姿。本品所施釉彩新奇，颜色多样，艳丽瞩目，细如胭脂红料彩等副纹饰也施五色，与景德镇常见粉彩大相径庭。
本品撇口，弧壁，见有珐琅碗近例，如香港苏富比，2018年10月3日，编号0001，11.8公分，“清乾隆 御制珐琅彩虞美人题诗盌”（图一）；香港佳士得，2006年11月8日，编号1309，11.3公分，“清乾隆 御制珐琅彩杏林春燕图盌”；又有一珐琅百花例，释出于香港佳士得，2000年10月31日，10.3公分（图二）。台北故宫博物院藏一例，纹样较为相近，亦绘以洋花，却加以色地轧道工艺，为乾隆六年至十年期间内府所进“洋彩锦上添花翠地洋花茶圆”（图三），11.1公分，著录于《华丽彩瓷——乾隆洋彩》，台北故宫博物院，页48，图版3。以上碗例所绘技法，料彩透亮，纹饰清晰，颇有郎世宁等雍乾宫廷画师之风，应均出自内廷作坊之手。
碗虽以西风入瓷，艺匠却未循欧洲常见之不对称设计。碗壁环饰洋花卷叶，配缀串珠，巴洛克之风尤浓，以卷草洋花开光，犹如项链规整对称。璎珞圆珠巧添光点，令本品更形立体。遥想乾隆当时，品茗此盅，或已暗自叹咏，蓦然窥得内藏五福，妍姿各异，与黄汤沉淀，定必诧为奇事。
出版：保利艺术研究院、保利艺术博物馆编：《弘历的世界》，编号118，上海书画出版社，2021年
展览：保利艺术研究院、保利艺术博物馆，“弘历的世界——乾隆御制诗文稿、兰亭图帖缂丝卷暨重要宫廷艺术特展”，北京，2021年04月23日-05月10日
备注： 1.北京文物商店库出
2.北京翰海，2010年06月07日，编号2951