背面印章：周树桥
作为历史见证的多重“现场”
Multiple Scenes As Historical Witness
从主题性创作到异域的风土人情描绘以及花卉写生等，从国内革命年代的美术训练与创作到赴海外交流及拓展，周树桥的艺术人生充满了极大的丰富性。而在此当中，他的主题性创作，比如《湖南共产主义小组》和《春风杨柳》等，可以说在新中国美术史上留下了浓墨重彩的一笔。在此简述一下对于《湖南共产主义小组》及相关手稿文献的一点看法。
油画《湖南共产主义小组》共有三个版本，最初是应中国革命历史博物馆的邀请，为迎接建党50周年而创作的。在此之前，同样的题材有1950年由艾中信创作的《毛主席在湖南组织马克思主义小组》，那件作品已经产生不小的影响，但当时对于人物的塑造和组织结构的安排已经不太符合1970年代初的社会政治环境的要求，故需要在此基础上进行重新创作。周树桥经过多番思索和查阅大量资料，形成了素描稿和相关色彩稿，后来经过负责美术工作的领导等提意见，修改形成正式的第一版油画，参加了1972年全国美展。之后他又在第一版基础上不断推进探索，相继完成了第二版、第三版。前面两个版本为中国革命历史博物馆收藏，第三版则为艺术家家属所保存。
关于几个版本的关系，周树桥本人及有关研究者已经做过详细的陈述，我想说的是这几个版本的演变以及所保存的众多手稿和相关资料是艺术家创作过程乃至一个时代的重要见证。从这些资料我们可以看到，艺术家是如何从苏联主题性创作当中寻找资源，如何通过搜集相关照片及文献来呈现某个历史的“现场”，如何把握不同人物的形象及动态，等等。从作者精心构置的创作构思版面当中，我们可以看到具有时代特征的修改意见，比如参加会议的女性的装束不应该是资产阶级小姐样式的，而应表现朴实的革命知识女性特征，又比如中心人物毛泽东和次重要人物何叔衡以及其他青年革命者之间的关系如何处理，诸如此类的细节都为我们提供了很多具有时代意味的信息。这样针对一个题材持续创作的案例让我想起杨之光从1959年至1976年就毛泽东在广州农民运动讲习所这一主题创作了6稿（含半成品）变体画的例子。杨之光这一系列的创作及相关手稿资料亦是其创作思索历程及当时时代的重要见证。这两个案例，一为油画，一为水墨，共处于大致相近的时代背景，可以相互对照，从而揭示出更丰富的历史意涵。
还需要指出的是，像《湖南共产主义小组》这样的以党的早期革命活动为题材的创作，相关历史文献较少，更不要说直接的照片佐证，所以，如何以绘画构建一个可信的历史现场成为不小的考验。周树桥在推进此系列的创作时，人物的形象反复比较相关照片，尤其是毛泽东的形象塑造，但是，这一形象的塑造并不仅仅是说以一张时间最接近的青年毛泽东照片为据就可以了，它还涉及到观众所认知的毛泽东的形象问题。而主次人物的安排实际上所反映的是1970年代初那个时代语境下的要求和认知，但又不能完全脱离所描绘的历史场景的“真实”。不同的时代会有对于“历史真实”的不同要求，即使像《开国大典》这样有众多影像资料参照的题材绘画也不是复原那个历史现场，更遑论那些没有多少文献佐证的历史事件。所以，众多历史画所构建的“现场”，不是（或不仅是）指向那个历史事件发生的“现场”，而是创作者所处的社会政治语境的“现场”。在此当中，还有极为重要的一层因素就是艺术性的要求。实际上，除了一些政治性的要求，周树桥的不少修改也是从艺术效果的角度来考虑的。所以，我觉得，《湖南共产主义》这系列的创作还为我们提供了一个在“历史真实”、时代要求以及艺术表达几者之间磨合、协调，并获得成功的案例，让我们对于特殊语境下的艺术创作机制有更加深入的体会。
胡斌
广州美术学院艺术与人文学院 教授
" 红白双依是吾心"
Blossom in my heart
南方盛产花，自古有花城之美名。花是周树桥的重要创作主题之一，借花追寻个人的表达趣味，同时寄托自己的情感表达。诸多花种之中，周树桥尤其偏爱玫瑰的描绘。他笔下的玫瑰（Lot.950、Lot.952、Lot.953、Lot.954、Lot.955）尤其注重块面的塑造，通过响亮的明暗关系一层层地刻画花瓣，并把这种带有力度感的笔法自然地带入到对瓶身、桌布，甚至是背景之中，形成了一种相互呼应的节奏感。而在其他花束之中，如《静物No.9》（Lot.951）描述杜鹃的娇艳，则通过大量快速的红色笔触表现花意盎然。
周树桥常常在画面的中心——重点花束上加入少量补色，强调主体的同时，对花朵怒放的生命力进行塑造。他偏爱于写实的构造关系，有时候又会喜欢狂放的写意抒情。用直线条以一定角度切割、排线，在这样的笔法之下，容易形成一种视觉张力，也能感受到花的风骨。此外，周树桥的色域很广，冷、暖、中性调子都可信手拈来，可见他笔下功底之深厚。
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