题识：昔日千门万户开，愁闻落叶下金台。寒生易水荆卿去，秋满江南庾信哀。西苑花飞春已尽，上林树冷雁空来。平明奉帚人头白，五柞宫前蔓碧苔。乙亥六月，溥儒。钤印：心畬、抱经《溪山无尽卷》以青绿设色法绘于绢本，临仿自郭熙（一说王诜）《溪山秋霁》，对研究溥心畬早年绘画有重要意义。谈及旧王孙的画学成就，论者每以天才许之，启功就曾讲到：“若从功力上说，他的绘画造诣，实在是天资所成，或者说天资远在功力之上，甚至竟可以说：先生对画艺并没用过多少苦功。”这是因为溥氏画风触类旁通，自成一家，气质迥出时俗。然而，随着早年作品陆续现世，溥心畬的画学渊源也变得愈加立体和多面，除却天资过人，王孙取法历代诸家所费的心力，实不逊于张大千，《溪山无尽卷》即是一例。拍品缩临自《溪山秋霁》，此卷原定郭熙所绘，后经谢稚柳研究，认为是王诜真迹，卷末有王穉登、董其昌等题跋，清末为端方所得，后入庞元济虚斋，现藏美国弗利尔美术馆，画心以全景式构图描绘溪山秋景，重峦夹峙，野水逶迤，长松茂树、宫观屋亭错落其间，更点缀以高士行客，移步换景，意境幽远。以溥氏临本较之，经营位置皆十分吻合，然而初看却被洒脱洗练的笔墨吸引，很难立即发现这是临本。虽然保留了李郭画派“蟹爪树”、“卷云皴”的一些风貌，拍品在技法上更多采用北宗马远、夏珪一派，三笔两笔，以简驭繁，萧散俊逸，并不拘泥原迹，用色主以青、赭，明快沉着，毫无兼皴带染的琐碎习气，显得格外出彩。溥氏手卷，每以越小而越见精贵，《溪山无尽卷》更是印证旧王孙画学的关键之物，洵属难得。手卷 设色绢本