题跋：1983年 款识：牧马图，一九八三年秋，黄胄 钤印：黄胄之印、黄胄梁氏、映斋画印 说明：观近现代画坛，能驾驭大场面创作，既热闹喧腾又纹丝不乱者，黄胄是也。 牧马题材是黄胄笔下展现大场面的典型性题材之一。黄胄熟悉于边疆的生活，1979年出院后又赴新疆做第五次访问，一路写生作画。因其早年作品大部分散失，表现新疆题材的写生作品大多是此次写生的成果。 此类题材，作者习惯于作近景与远景的两相对照。近处，骏马奔腾，飞扬的马蹄，飘逸的鬃毛，奕奕神采中蕴育着万里驰骋之势，牧马人骑在马背上挥动着缰绳相谈甚欢；远处，马群正悠闲地吃着草儿，牧马人也悠闲的转头看顾，奔腾过后的歇息显得尤其闲适和自由，作者扎实的速写功底从这瞬间的场景得以展现。与马群相伴的，有苍茫的草原，有马群间的牧羊犬，更有牧马的人。 而观者的目光最容易被画面正中间四位维吾尔族男女所吸引：红头巾的女子英姿飒爽，手中挥起的鞭子与驯服的大马显示了人类的聪慧与力量；蓝条纹头巾和衣服的女子配以色泽鲜明的骑马垫，与旁边蓝绿色头巾红色外衣的女子相谈甚欢，表情轻松，为草原增添了无限生机。而骑在最前面的男子则回首笑看这一切，好像这一瞬间是一件多么令人欢快的事，而作者恰恰就捕捉到了这个瞬间，于是，大草原上，一个浓郁生活气息的场景定格般地呈现在观者眼前。 很多人酷爱黄胄的画，酷爱他收放自如的线条。黄胄笔墨以速写起家，强调骨法用笔，强调毛笔线条的表现力，很好地将速写与中国画笔墨结合，于大处见气魄，小处见精微，作品充满生活激情和新鲜活力。黄胄作品里经常有复笔，仔细观察就会发现，在表现事物飞舞、奔跑、转动等动态时，黄胄才会用复笔。对于面部五官是不用复笔的。复笔的运用对整个画面产生强烈运动感，烘托热烈氛围，造成满壁风动的效果是很有好处的。