款识：1.清游最爱梦中山，怪壑奇崖笔外扳。又见水晶帘不卷，从天摇曳到人间。毅成学长兄属画，即请正可。三十三年春初，寿于云和。
2.飞瀑二字误又见，灯下又记，阿秃草草。
钤印：寿、阿寿、天寿、天、懒道人、潘（押）
题签：潘天寿先生山水精品，汪子豆得于杭州。庚子冬，锴假归，饱观百日，并题签。钤印：林、林锴 出版：1.《潘天寿画集》图23号，上海人民美术出版社，1963年。
2.《潘天寿画集》第30页，中华书画出版社，1980年。
3.《潘天寿书画集》第56页，人民美术出版社，1982年。
4.《潘天寿书画集》下编，第57页，浙江人民美术出版社，1996年。
5.《现代美术家画论作品生平》，作品第6号，学林出版社，1996年。
6.《朵云集珍》第255页，上海书画出版社，2007年。
7.《国粹四大家—吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿》第148-149页，商务印书馆，2010年。
8.《潘天寿变体画研究》，第13页，浙江人民美术出版社，2016年。
9.《童中焘解读潘天寿》第121页，浙江人民美术出版社，2017年。
10.《雁荡山花—潘天寿写生研究》第100页，浙江人民美术出版社，2019年。
著录：《潘天寿诗存校注》第197页，中国美术学院出版社，1997年。 说明：上款人阮毅成，浙江余姚临山人。毕业于中国公学大学部、巴黎大学。同年回国，历任国立中央大学法学院教授、中央政治学校教授兼法律系主任、《时代公论》主编。抗日战争初期任浙江省政府委员兼民政厅厅长。浙江省民政厅原址在杭州，杭州沦陷后于1942年9月迁往云和县，抗战胜利后迁回杭州，至1949年杭州解放。1949年去台湾，曾任《中央日报》社社长、《东方杂志》主编等。

“龙湫野瀑雁荡云，石梁气脉通氤氲。久久气与木石斗，无挂碍处生阿寿。”这首诗是1923年吴昌硕见到潘天寿的画作后亲自为其所题，似乎精辟的总结了潘天寿一生的艺术生涯，而这首句诗文用来形容《松荫观瀑》再合适不过，将这件作品的意境、气韵、格调体现的淋漓尽致。
此作远景绘两座岩石，中有瀑布飞泻而下；近景画一苍劲古松，又勾一老者坐于松干上；中景作一呈折线形平远延伸的密林。整体观之，场面恢弘，气势庞大，震人心魄。而远景山瀑与近景老者的大小对比，令人无法代入现实之景，但山石、松树的刻画又十分贴切，是潘天寿“外师造化，中得心源”的体现。题画诗“清游最爱梦中山，怪壑奇崖笔外扳。又见水晶帘不卷，从天摇曳到人间。”将作图缘起道出，原是潘公梦中之境，也难怪这奇峰异石水晶帘不似在人间。
作品构图非比寻常，但熟知潘天寿的人一观便能看出是潘天寿的绘画风格，潘天寿构图喜用“方”的饱满和“长”的延伸，也就是画面的“势”，他总能掌控整幅画面的势，无论虚实。吴冠中曾说“大家都说潘老的构图奇突，但他惨淡经营一幅构图，往往是经过多年，甚至几十年的孕育与推敲才完成。我从他学习时，他还是四十来岁的壮年。那时他创作的构图已令人拜倒。但其后他一直在这些构图的基础上一再创作，不断改进、发展，精益求精或粗益求粗。”画面上下分割，上方架起一巨石，占据近一半尺幅，是为定“势”。上方石块偏“方”趋于饱满，下方松树偏“长”向外延伸，山石、松树构图均“不完整”，令整幅作品的“势”向外溢。上方右侧山石、下方左侧崖角以及远处的“折线”走势丛林呈三角形，这是因为画面中出现三角形构图，能够活跃画面气氛，富有变化。
“从表现孤傲超脱的内心世界转向表现峥嵘壮阔的时代精神，变文人画的萧散淡远为现代艺术的强劲有力”。潘天寿此作书中有画，画中有诗。通过对古松飞瀑、巉岩巨石的描绘，创造出一个诗意盎然的画面，画面构图大胆奇崛，颇具匠心，震撼心魄，有着强烈的时代气息，给人强劲有力的生命感，是其个性、民族性与时代性三者的统一。可以说，此件作品，作于一个不平凡的年代，不仅是对自然的歌颂，也是对中华民族旺盛生命力的礼赞。 出版：11.《中国书画（第42辑）》第21页，人民美术出版社，1997年。