明代玉器繼承了宋代和元代的藝術、工藝特點，多以日常生活為題材。不僅造型豐富，還受到文人畫的影響，含有符瑞吉祥的諧音題材在此一時大為流行。最終形成或有圖有意，或文質合一，集鑑賞、裝飾、實用於一體的明代玉雕新風尚。 此對玉馬以黃玉圓雕而成，質地細膩溫潤，光澤柔和內斂，沁色自然天成。一馬呈跪伏狀，曲頸回首。另一馬則呈現滾地翻身狀，馬尾置於後腿一側，刻畫具體。馬兒皆膘肥體壯，塑形渾樸。凹凸起伏之中更顯馬之健碩。玉馬做菱形眼，短耳前伸，神情刻畫生動逼真；四肢俯臥，自然蜷伏，蒼勁有力卻神態安詳，驕健中顯溫順閒適。其長頸回首，背脊微突。馬鬃對分，鬃毛披頸，馬尾以細密陰刻線呈現。無論是身軀的輪廓、頭部的塑造還是腿部充滿力道的肌肉線條，都讓靜態形象的玉器充滿了靈性。 整體裝飾線條剛勁利落，稜角分明，不拘小節。用線以寬而深的陰線為主，線條寬深粗放，邊稜鋒利。整體胎體較厚，周身琢磨光潤，包漿瑩亮。此對玉馬動中有靜、靜中有動。臥馬玉雕之主題乃是在表達休息干戈的社會心理。滾馬則有馬上翻身之寓意，希冀際遇、機會能馬上變好。當為文人書房陳設，寄託太平理想之物。
來源：倫敦佳士得2007.11.06 Lot.20